Los ProRes de Premiere Pro?

Voy a editar más y más videos DSLR, especialmente videos musicales para mi banda a medida que comenzamos a lanzar singles y queremos saber si hay un formato intermedio para cortar y exportar que compita con el tipo de características que se encuentran en ProRes 422 utilizado en Final Cut?

¿Es posible usar ProRes en Premiere Pro de todos modos (con las mismas ventajas en velocidad de edición y profundidad de bits)?

• I-frame de codificación / decodificación para la velocidad.
• Mayor profundidad de muestra para realizar modificaciones de imagen.
• Diseñado para 720p 60 fps H.264 imágenes capturadas de Canon EOS 60D.

Si ProRes se puede usar en Premiere Pro, tengo todas las herramientas que necesito para comenzar a transcodificar. Me pregunto si alguien tiene algunos consejos de flujo de trabajo / códec para usar un formato de edición / exportación intermedio en Premiere en lugar de editar directamente .MOV.

No estoy usando una Mac demasiado potente, pero parece hacer el trabajo con la edición de MOV y archivos AVCHD directamente (principalmente usando renderizaciones de vista previa). Las tomas de 60 fps y otras HD con efectos aplicados comienzan a desmoronarse sin mostrar vistas previas. Es un MacBook Pro 13 "2.53Ghz Core 2 Duo, 8GB DDR3, 1TB interno de 2.5" (lento).

Tengo la intención de utilizar ProRes o imágenes similares en una unidad FireWire externa de 7200 rpm.

Existe una diferencia filosófica entre los códecs de entrega (por ejemplo, mpeg4, avchd), los códecs de edición (por ejemplo, DNxHD, ProRes, Cineform) y los códecs de captura (por ejemplo, r3d, DVCPROHD). Si bien se puede usar casi cualquier códec para cada una de estas tres etapas, sus necesidades de flujo de trabajo lo ayudarán a decidir cuál es el más adecuado para cada etapa.

La pregunta que parece estar haciendo es: "¿A qué códec de edición debo transcodificar para una edición en línea?". Los códecs de edición generalmente están menos comprimidos y más grandes en el disco, para facilitar la reproducción desde una perspectiva de procesamiento. Definitivamente es posible usar ProRes en Premiere, y venir de DSLR (a partir de julio de 2011) 422 es probablemente (técnicamente) exagerado, pero es una opción predeterminada razonable. Otra opción de edición de códec a tener en cuenta es Cineform, ya que ahora puede obtener el códec 1920x1080 de forma gratuita, como parte del paquete GoPro Cineform Studio.

Incluso hay herramientas especializadas para ayudarlo a transcodificar lotes de archivos, como Magic Bullet Grinder. Si le preocupa la velocidad de edición, incluso existe la posibilidad de que Premiere y su computadora sean lo suficientemente potentes como para registrar sus archivos de captura tal como están sin transcodificar, lo que le ahorrará por completo este paso.

Como siempre, pruébelo usted mismo y pruebe, pruebe, pruebe su flujo de trabajo antes de ponerlo en producción.

Si va a hacer un trabajo serio con su 60D, le recomiendo que se quede con Final Cut Studio para sus proyectos.

Trabajo con un productor que graba una 60D (entre otras) para videos musicales. Hablamos con Alex Buono (DP para Saturday Night Live) sobre cómo obtiene la calidad con el Canon. Utiliza una configuración específica para vencer muchas de las funciones automáticas de la cámara, desaturar la imagen y modificar el contraste. Después de eso, el metraje va inmediatamente a ProRes 422 y se corta, luego se envía a Color para su creación y "creación de aspecto".

El color es un gran componente para lograr que funcione el color de 8 bits del AVCHD. Usando el espacio de color de 10 bits del códec ProRes 422 y las capacidades de flotación de 32 pero de Color, Alex sintió que podía aumentar efectivamente el rango dinámico del metraje. Estoy de acuerdo con esto porque he visto las diferencias con / sin "la configuración" y con / sin Color.

No hay correcto o incorrecto en los esfuerzos creativos, pero puede ser más inteligente ...