¿Por qué mis fotos reveladas se vuelven azules en exteriores (y finas en interiores)?

Acabo de comprar una Olympus 35RC a bajo precio. Para probarlo, compré un Kodak Ultra Max 400 (24 exposiciones), los despedí y los envié a desarrollar.

Las fotos que recibí eran ... bueno ... ¿azules? Lo extraño es que todas las tomas al aire libre son muy azules, mientras que las de interior (solo dos cuadros en el rollo) se ven como deberían.

Ahora, solo era un rollo de prueba, así que no es gran cosa. Pero es difícil rastrear el problema: ¿fue la película, la cámara o el laboratorio fotográfico? Los negativos se ven bien (veo las "barras" y todo).

Aquí hay un ejemplo de exterior frente a interior (fue un día bastante soleado, cielos azules con un sol brillante aunque bajo):

Aquí está la hoja de referencia completa de ese rollo.

¿Algunas ideas?

Parece que el laboratorio arruinó las cosas: la película que usaste es una película negativa de color diurno. Lo que significa que, básicamente, sin corrección (extra *), las imágenes a la luz del día deberían haber estado bien, y el interior demasiado anaranjado.

Pero como es una película negativa , el laboratorio puede aplicar una corrección adicional para el balance de blancos (probablemente la razón por la cual no hay una película negativa balanceada con tungsteno).

¿Acaso la primera imagen de la serie fue tomada en interiores? En ese caso, el técnico de laboratorio podría haber sido flojo y haber aplicado la misma corrección a todas las imágenes de la película, lo que habría hecho que las imágenes exteriores fueran demasiado azules ... Le mostraría esto al laboratorio y vería qué son. dispuesto a hacer.

Ciertamente no es la cámara (las cámaras de película simplemente no hacen la corrección del balance de blancos) y la película habría mostrado colores extraños en todas las impresiones (pero vea las adiciones a continuación).

Tenga en cuenta que para la película de diapositivas en color, tales correcciones no son posibles, si usa una película de luz diurna en interiores, deberá usar un filtro de corrección.

(*: corrección adicional, ya que la mayoría de las películas de color negativo tienen una capa de filtro naranja que también debe corregirse para la impresión).

Edite después de ver la hoja de contactos: También puede tener un problema con el obturador de la cámara, la exposición se ve muy irregular en muchas imágenes, con una banda visible en el cuarto más a la izquierda. Esto también podría explicar algunos de los problemas de color.

Usted mencionó en un comentario en otra respuesta que las fotos al aire libre de escenas nubladas también se ven bien. Si solo las escenas brillantes al aire libre tienen un extraño balance de color, sospecho que esos cuadros estaban sobreexpuestos.

La densidad de un negativo corresponde aproximadamente linealmente a la intensidad de la luz, pero solo dentro de un cierto rango. En los extremos, la respuesta de densidad se vuelve no lineal. Si un negativo está demasiado sobreexpuesto o subexpuesto, el balance de color de la impresora para los tonos medios tiende a producir colores salvajes en los reflejos o las sombras. Es prácticamente imposible obtener una buena impresión, por lo que el técnico puede no haberse molestado en probar esos marcos. Un laboratorio digital puede aplicar una corrección no lineal, pero esto no es posible en impresoras antiguas donde el operador solo marca la exposición cian, magenta y amarilla.

El problema es culpa del fotofinisher que desarrolló y luego imprimió la película. La película se desarrolla hasta una imagen negativa. Esta imagen negativa consiste en tintes que se establecen en proporción a la calidad del color de la luz de exposición. Las tomas de luz diurna son ricas en energía de luz azul, mientras que la iluminación interior es generalmente deficiente en energía de luz azul. El fotofinisher utiliza una máquina de impresión de alta velocidad que contiene un escáner especializado. El trabajo del escáner y su software asociado es analizar la distribución del tinte en negativo. Estos datos se utilizan para modificar a medida la intensidad, el color y el tiempo de la exposición utilizada para imprimir el marco en papel fotográfico a base de productos químicos. Lo mismo es cierto si la imagen se imprime con un motor de impresión de inyección de tinta, sin embargo, en este caso, los datos se utilizan para ajustar la disposición de la tinta.

Se requiere que el fotofinisher realice la debida diligencia manteniendo la impresora actualizada en cuanto a las características, pasadas y presentes, de las películas en color. Estamos hablando de los diversos tipos de películas y lotes de películas. Cada uno tendrá diferentes características. Dicha diligencia debida es costosa ya que las impresiones de prueba deben hacerse con frecuencia y comprar materiales de prueba. Es muy común que un fotofinisher se caiga del trabajo. Cuando esto sucede, el resultado son impresiones de baja calidad. Su remedio es recuperar la película y las impresiones y decirles que no está satisfecho. Un fotofinisher de buena reputación volverá a imprimir las impresiones ofensivas sin cargo. Además, recuérdele al fotofinisher que no están inspeccionando su trabajo y que espera algo mejor.

Teoría alternativa: he visto este tipo de cambio de color en la película C-41 que está drásticamente subexpuesta. (como 3-4 paradas)

Realmente parece que algo está pasando con su obturador, según la hoja de referencia. (esa no es una hoja de contacto, ya que la impresora aún aplica correcciones separadas a cada marco)

¿Las imágenes azules también son notablemente más granuladas que las otras? Si es así, es probable que su obturador y / o medidor de luz funcionen de manera inconsistente, lo que ocasiona que algunos cuadros estén subexpuestos.

Si observa los negativos en sí mismos (no esa hoja de referencia), puede notar que los malos también son más débiles / más delgados que los demás, lo que indicaría problemas de exposición.

Supongo que tienes huellas, no escaneos.

Su laboratorio simplemente arruinó el balance de color en sus impresiones. Usted filmó una película negativa de color que está equilibrada con la luz del día, por lo que los negativos probablemente estén bien (el proceso C-41 es un proceso estándar independientemente de la película específica). Sin embargo, puede ajustar el balance de color al momento de la impresión, y parece que el laboratorio agregó azul a sus impresiones. Esto sería correcto para las tomas en interiores con luz de tungsteno (las bombillas de tungsteno tienen una luz muy cálida, en lo que respecta a la temperatura del color), pero la luz exterior es mucho más fresca y esto daría lugar a impresiones azules.

Normalmente ocurre lo contrario: las tomas en interiores son demasiado amarillas y las tomas en exteriores se ven bien.

Supongo que no disparaste a través de un filtro. Un filtro azul del tono correcto grabaría automáticamente tomas de luz de tungsteno en interiores con el balance de color correcto, pero si se usa en exteriores, haría lo mismo. (La mayoría de las cámaras de apuntar y disparar no toman filtros, pero he visto algunas que sí. Un filtro de este tipo en la lente obviamente sería azul).