¿Cómo transmitir una sensación de profundidad y distancia en un paisaje?

Me di cuenta de que algunas fotos de paisajes me hacen sentir la profundidad y la inmersión, no sé cómo describirlo, solo la verdadera sensación de que la foto no es realmente plana.

Otras fotos se ven más bien planas, a pesar de que podemos decir que un objeto está detrás de otro, y las sombras persisten, pero no me parece tan "efectivo".

Por lo tanto, me gustaría saber si hay algo especial en las fotos, tal vez alguna técnica especial o cualquier otra cosa que aún no haya explorado. Traje algunos ejemplos aleatorios de la web tratando de demostrar lo que quiero decir.

Ejemplos de fotos donde puedo sentir la profundidad:

Y aquí hay ejemplos que se tomaron con la misma lente que en la imagen n. ° 1 y n. ° 3, pero no tienen la misma sensación para mí:

La quinta foto no es el paisaje, y podría no ser el mejor ejemplo al final del día, pero la escena simplemente tiene un "potencial" en mi opinión, pero la foto en sí extraña la sensación de profundidad para mí.

Si comenzamos simplemente numerándolos del 1 al 6 para una fácil referencia ...

Personalmente, descontaría 5 por completo ya que no tiene ninguno de los aspectos que estamos buscando.
2 es un ingenuo poco y tal vez logra una gran cantidad de sus aspectos utilizables casi por accidente, sin embargo, debido a que hace alcanzar algunos de ellos, vamos a mantenerlo en consideración.

1 a 3 todos tienen algún elemento en primer plano que es suave, desenfocado, pero no necesariamente distrae, solo forma un marco para que el resto de la imagen se asiente.
4 a 6 no, aunque 4 se acerca más a incluir un poco.

1-3 también tienen un elemento suave en la distancia, niebla / atmósfera / neblina, lo que le da a la distancia una sensación real de distancia.
4 y 6 fueron filmados en días muy despejados y aunque 6 podrían estar compitiendo con 3 en términos de cuántas millas de distancia se encuentra esa montaña, todavía resulta un poco crujiente para transmitir ese sentido: tampoco hay nada que llame la atención. montaña, es solo "allí".

La gradación de color también puede estar jugando un papel importante.
Aunque 1 tiene un pequeño sentimiento de "antigüedad", los primeros 3 son bastante naturalistas. Estoy tentado a pensar si 1 y 2 no estaban justo al lado de la otra, 2 no se vería bastante tan azul.
4 parece una postal de la década de 1970, demasiados golpes en los greens y 6 se siente un poco exagerado.

Si considera que el observador se está llevando a un viaje a través de los aspectos interesantes de una imagen, parte de la consideración es cuán "fácil" es tomar ese viaje. Cuál mirar primero; donde se dibuja el ojo a continuación; qué te hace querer continuar el viaje ...

Personalmente, creo que 1 y 3 tienen todos los aspectos que le dan su sensación de distancia y profundidad. Ambos dirigen el ojo muy naturalmente a través de los diferentes elementos. 2 es similar pero menos definido, casi parece que lo logró por accidente.
4 se ha afilado a menos de una pulgada de su vida útil, así como también se ha perforado en exceso, lo que no favorece en absoluto, en mi opinión. Aunque claramente tiene primer plano y fondo, no hace nada para atraerlo de uno a otro; el lago casi bloquea la transición en lugar de guiarlo. También tiene una luna en el cielo, presumiblemente la razón por la que se eligió la dirección precisa del disparo, pero debido a que no hay nada que lo lleve a ella y es demasiado pequeña para darse cuenta inicialmente, simplemente se convierte en una distracción, una mancha.
6 es un poco vago en lo que se supone que debes mirar. Su aspecto de 'distancia' es de solo 3 planos, hierba, árboles, montañas distantes.

Simplemente usando dos de las imágenes para transmitir rápidamente la sensación de "viaje" a través de su profundidad ...

Este solo lo empuja de adelante hacia atrás o de atrás hacia adelante, incluso antes de que comience a prestar atención al cielo y al destello de la lente.

^{Creo que este tiene un viaje más complejo de lo que he dibujado, pero se vería como un montón de garabatos al azar si intentara dibujar todo.}

Este te sigue deteniendo; no estás seguro de a dónde ir después ...

Hay una señal de profundidad adicional para el observador y esta es una tendencia a un cambio de tono hacia el azul en la distancia extrema, causada por la atmósfera / neblina incluso en los días más despejados.
Lo dejé hasta el final porque hay cierta discrepancia en sus ejemplos específicos y no quería que creara confusión.

1 muestra muy poco desplazamiento, porque incluso los puntos más lejanos de la imagen todavía están relativamente cerca, sin embargo, todas las otras señales se suman a su sentido de profundidad.
3 es el ejemplo más claro que muestra el cambio y personalmente creo que este contiene la mayor cantidad de pistas en general.
6 tiene el cambio en las montañas, por lo que esta señal te dice que la montaña está lejos, incluso si faltan algunas de las otras señales.

Sin más detalles, sugeriría que la mayor diferencia es la de enmarcar: sus muestras preferidas parecen haber considerado cuidadosamente la inclusión de elementos en todo el primer plano, el medio y el fondo, donde las muestras menos favorables no lo han hecho tan obviamente (las tres regiones todavía están allí en los ejemplos, pero no se han utilizado con la misma eficacia).

El mundo es 3D, la foto es 2D, por lo que el cerebro necesita pistas en la imagen 2D de que las cosas aún no son planas. Al igual que si bloquea uno de sus ojos, ya no tiene visión 3D, aún puede decir que algunas cosas están más cerca y más lejos. Hay 3 elementos que dan pistas de profundidad:

• Perspectiva: las cosas más alejadas son más pequeñas, por lo que si ves un camino que se ve más estrecho que en la distancia, entonces tu cerebro te dice que hay profundidad. Lo mismo con elementos de un tamaño conocido, si ves a una persona y la persona es muy pequeña, tu cerebro te dice que debe estar muy lejos.
• Oclusiones: si una cosa oculta parte de otra, entonces usted sabe cuál está al frente y cuál no, para que tenga información de profundidad.
• Sombras: cuando un objeto crea una sombra que se acerca o aleja del espectador, le dice a su cerebro que hay profundidad.

Ninguna de las fotos que mostró requiere más que un P&S o un teléfono celular, la técnica utilizada allí es una composición que está influenciada principalmente por la posición del espectador, la dirección que toma la foto y el ángulo de visión de la lente.

Las primeras 4 fotos tienen elementos de primer plano muy obvios, por eso se ven profundas . Todos tienen un primer plano, un primer plano y un fondo que son fácilmente discernibles. La última foto es más o menos la misma, aunque tiene un primer plano menos fuerte (en su mayoría plano), todavía tiene un término medio y hay montañas que forman el fondo.

La quinta foto tiene profundidad principalmente porque el puente retrocede hacia la parte posterior, lo que da un fuerte elemento principal desde el primer plano hasta el medio. Por último, la pequeña parte de la casa con el camino principal le da un fondo distinto y su tamaño relativo le dice a su cerebro que está mucho más lejos, lo que crea la impresión de profundidad.

La perspectiva es importante para percibir la profundidad en una imagen, pero los artistas usarán algunos trucos que los fotógrafos deben tener en cuenta.

La perspectiva lineal es lo que los artistas del renacimiento perfeccionaron cuando las líneas principales que surgen de los puntos de fuga se utilizan para colocar objeciones en una secuencia y escala lógica. Es decir, un objeto colocado frente a otro objeto idéntico lo oscurecerá y aparecerá más grande.

La perspectiva atmosférica (también aérea o en color) describe los efectos de la atmósfera en la luz de un paisaje. Obviamente, esto se ve como una reducción de tono, color y detalle en los objetos vistos en la distancia. Muchos pintores de paisajes harán que los verdes del paisaje sean muy azules en el fondo para enfatizar esto. También agregarán menos detalles y harán que las cosas se desvanezcan, piense en un día brumoso.

Los fotógrafos a menudo usan filtros UV para reducir la turbidez, pero esta puede ser una característica que enfatizará la profundidad, al igual que usará grandes aberturas (pequeños números f) para que el fondo quede ligeramente desenfocado siempre que intente enfatizar un medio fuerte. o función de primer plano.