Entiendo cómo un número ISO afecta la sensibilidad de la película o una imagen digital, pero tengo curiosidad de dónde provienen los números. ¿Cómo es que hablamos de ISO 100, 200, 400, etc. en lugar de ISO 1, 2, 4 o alguna otra secuencia arbitraria de números que indica las diferencias relativas?
Respuestas:
Comencemos con un recorrido mágico por la historia: cuando se desarrolló el sistema que hemos heredado como designaciones lineales de velocidad ISO (las antiguas velocidades ASA), la película de 25 velocidades era bastante moderna y de alta velocidad. Panatomic X de Kodak (la "X" era para "velocidad extra alta" y era ASA 160) seguía siendo material de ciencia ficción. Hubo al menos dos películas de 25 velocidades (y una que fue más lenta que 25 cuando se expuso y se desarrolló para un tono continuo) en el mercado al final de la Era de la Plata, todas de Kodak: Ektar 25 (más tarde vendido bajo el nombre Kodacolor Royal Gold 25), Kodachrome 25 y Kodak Technical Pan, que generalmente se disparó a 16 o 20 para tonos continuos en blanco y negro. Una escala basada en múltiplos de 100 puede parecer arbitraria, pero lo que está viendo es el final de muchos avances tecnológicos.
La velocidad de una película se determinó mediante un proceso estándar. La película se expuso a una escena con un rango de luminancia conocido, luego se desarrolló (en un producto químico estándar en desarrollo a una dilución estándar durante una cantidad de tiempo estándar a una temperatura estándar) para lograr un rango estándar de contraste (densidad) en el negativo o la transparencia . Eso, por supuesto, significaba exponer la película durante diferentes períodos de tiempo y en diferentes aperturas para que la imagen revelada finalmente cayera en el rango de contraste estándar.
Luego se examinó la curva de contraste de la película para determinar la cantidad de luz requerida para hacer la mínima diferencia de contraste visible entre la película no expuesta (la densidad de niebla ) y la oscuridad más oscura que se registró realmente. Es esa cantidad de luz (o, más bien, la inversa de esa cantidad, 1 / cantidad) medida en unidades no métricas ahora obsoletas, lo que determina la velocidad de la película.
El proceso no ha cambiado mucho. Los cálculos (para película) ahora involucran muchas constantes de conversión, de modo que las mediciones realizadas con las unidades estándar actuales coinciden estrechamente con las velocidades que se habrían calculado utilizando las metodologías más antiguas. No puede simplemente obsoleto todas las cámaras y medidores de luz existentes por un capricho, ya sabes. Y los resultados se redondean a la velocidad de película estándar más cercana (según la escala de 1/3 de parada familiar: 100, 125, 160, 200, 250, 320, ...).
Las "velocidades de película" digitales se calculan para ajustar qué datos se utilizan del conjunto de datos grabados, y hacer coincidir los valores de exposición (apertura y velocidad de obturación) que habría utilizado si hubiera estado utilizando una película de esa velocidad. La cámara puede hacer todo tipo de trucos matemáticos para aumentar o reducir el rango de contraste aparente cuando produce un JPEG para dar un carácter particular a su "película", y puede (dependiendo de la cámara) hacer un poco de amplificación analógica y desplazamiento de bits en la producción de producción "en bruto" también.
Espero que esto se acerque lo suficiente para el trabajo del gobierno. Realmente preferiría evitar publicar un montón de gráficos y ecuaciones si puedo.
Creo que es un caso de inflación. Aparentemente, Kodachrome original tiene un valor ISO (o ASA, el estándar más antiguo del cual se deriva el actual) de 6. Sí, 6. Así que comenzó con una serie racional muy pequeña de enteros, y ahora resulta que somos en una era en tecnología donde la línea de base está en los dígitos triples.
Hay otro estándar, la escala de registro ISO, que se tomó de la escala alemana "DIN", y que cuenta por terceros, por lo que ISO 100 es 21 °, ISO 200 es 24 °, ISO 400 es 27 °, y así en. También es algo arbitrario, pero la inflación es un problema menor: ISO 102.400 es solo 51 °.
En una nota relacionada tangencialmente, es hora de soltar la precisión falsa, como ya lo hacemos con las velocidades de obturación y con f-stops. No decimos f/11.3137, y en lugar de "ISO 25,600" deberíamos decir "ISO 25,000", tal vez escrito "ISO 25k". (Y 50k, 100k, etc.)
Técnicamente, llamar a estos números 'números ISO' en el contexto de las cámaras digitales está mal. Los estándares ISO (y DIN y ASA) para la sensibilidad de la película no se pueden aplicar a los sensores digitales, ya que están sujetos al medio físico de la película fotosensible. Correctamente, estos números deben llamarse EI (para el índice de exposición). Tampoco se aplican de manera bastante consistente entre los fabricantes de cámaras (o incluso los modelos de cámara para un fabricante) y no coinciden con la sensibilidad ISO real para la película fotográfica (ahora, son solo una indicación).
Si no fuera por más de 100 años de historia, los fotógrafos no se habrían familiarizado con las normas ISO, ASA y DIN, un nuevo sistema de números para EI bien podría haberse adoptado como usted sugiere como lógico. Pero somos un grupo conservador (¿por qué crees que todavía queremos que las cámaras se vean como lo hicieron en 1950? No es solo porque la ergonomía funciona tan bien) y pedirnos a todos que dejemos atrás nuestros viejos sistemas familiares no va a hacerte muchos amigos