Al mirar el mundo a través de nuestros ojos, es fácil dar por sentado que nuestras percepciones son una representación absoluta de Cómo son las cosas. Pero, de hecho, no es tan simple como eso.

La mayor parte de nuestra visión real se realiza en el cerebro: el ojo (si bien es sorprendente para una construcción biológica) es realmente un dispositivo óptico bastante mediocre, pero todas sus peculiaridades se procesan en un modelo tridimensional suave y de alta resolución. el mundo. Un número infinito de longitudes de onda de luz se resuelve en la percepción de colores específicos. Las líneas y los bordes se procesan especialmente. Caras y otros patrones especiales saltan a la vista incluso cuando solo se sugieren por una alineación de formas.

¿Cómo, en pocas palabras, funciona todo esto? Y lo más importante, ¿qué conocimiento de este sistema es útil para componer fotografías? ¿Qué podemos aprovechar y qué peculiaridades presentan problemas para solucionar?

Hay varios puntos clave, de los cuales elegiré mis mejores.

1. El sistema de visión humana se reenfocará muy rápidamente, y solo en lo que está mirando en ese momento. Por lo tanto, es difícil mirar una escena y ver cualquier tipo de desenfoque desenfocado. Esto hará que los humanos no se den cuenta del efecto de ciertas áreas que están fuera de foco: no puede confiar en sus ojos, a menos que entrene con mucho cuidado para ello.
2. El sistema de visión humana se ajusta rápidamente al contraste, lo que hace difícil ver cuán contrastada es una escena en particular. Por lo tanto, no puede confiar en el ojo no entrenado para obtener el tiro correcto. Se necesita práctica y habilidad para traducir el rango dinámico correcto.
3. Vemos en 3 dimensiones, que a veces puede ser difícil de traducir a 2.
4. Aunque tenemos un campo percibido uniforme, en realidad la resolución en la parte central de nuestra visión es mucho más alta que los bordes. Además, la parte del borde de nuestra visión es mejor en la percepción oscura que la parte central. Además, tendemos a ignorar cosas que no son nuestro punto clave de interés. A todo esto se traduce cuando tomamos una foto: no vemos el bote de basura en la escena, o el poste que sobresale de la cabeza de alguien, a menos que los busquemos específicamente.
5. En realidad, no creamos una instantánea en ningún momento: operamos algo así como una cámara de cine, pero cada "píxel" funciona de forma independiente. Aún así, nuestra mente puede hacer que parezca que tenemos una instantánea. Por lo tanto, es un poco difícil para nosotros entender realmente la velocidad de obturación.

Estás muy equivocado acerca de que el ojo humano es un dispositivo óptico muy mediocre.

El cerebro procesa la imagen, pero su ojo reúne y enfoca la luz, por ser tan pequeño y hecho de carne, es bastante sorprendente. Tan sorprendente, que los científicos aún no han podido reemplazarlo.

La verdadera peculiaridad es entrenar tu mente para pensar como la cámara, y no al revés.

La cámara lo ve todo. Y tus ojos también. La diferencia es que su cerebro filtra el "ruido" como información sin sentido. Lo registra, pero a un nivel superior se descarta.

Es por eso que dos personas pueden mirar una escena, y cuando se les pide que describan lo que sucedió, darán dos respuestas muy diferentes. O por qué, cuando vas a revisar tu fotografía, notas la línea eléctrica que estaba allí, que te perdiste al tomar la fotografía.

Su cerebro es excelente para completar los juegos de información, y excelente para filtrar información para que no se sienta abrumado. A medida que comience a desarrollar un ojo "cámaras", usted comenzará a ver las cosas como realmente aparecen, y no como usted piensa que lo hacen.

En realidad, hay un aspecto de la subjetividad de la visión humana que me gustaría destacar. Dije subjetividad porque lo que ve una cámara (ya sea digital o analógica) es lo que pasa en el sensor / película fotosensible, y la información es exactamente qué color golpeó esa superficie.

En los seres humanos, lo que en realidad ve es el cerebro, en lugar de los ojos. El cerebro humano realiza muchos ajustes e interpolaciones a los gráficos (déjame usar esta palabra) que provienen de los ojos.

Todas las peculiaridades de la visión son corregidas por el cerebro.

Punto ciego

En la visión de 2 ojos, cada ojo cubre el punto ciego del otro ojo. En la visión de 1 ojo (experimento con los dedos), el cerebro interpolará la parte visible para formar la parte invisible del punto ciego, por eso, en última instancia, no verá la uña, pero aún verá un dedo

Atención

Para citar Pearsonartphoto , los ojos humanos se enfocan (y convergen en visión estereoscópica) en lo que el cerebro está mirando . Creo que la velocidad en el enfoque se ve favorecida por la visión 3D y el reconocimiento de formas; sí, estoy hablando como un experto en informática, que es lo que soy.

Resolución central

Nuevamente, citando Pearsonartphoto . La parte central de nuestras retinas es más alta en densidad que en zonas periféricas, y es casi la única parte capaz de distinguir (en realidad, los colores se distinguen peor a medida que aumenta la distancia desde el centro). Entonces, si quisiera imitar la visión humana en una fotografía, tendría que difuminar todo lo que no está en el medio de la imagen, pero luego asume que el espectador solo mirará el centro (o un objeto específico).

¡Puedo ver claramente lo que estoy escribiendo en esta línea, pero no puedo distinguir las palabras 3 líneas arriba de esta, ni es el comienzo!

Una nota sobre la visión en 3D: un error cometido por algunos directores de películas en 3D es agregar foco a la escena en 3D, obligando al espectador a mirar al personaje que está hablando o hacer algo importante . A veces, me gustaría mirar el vestido elegante del chico detrás de él. ¿Qué tiene esto que ver con la fotografía? Simplemente que una fotografía actualmente te da libertad para mirar lo que quieres en la escena. Emular caprichos de la visión humana (como desenfocar un objeto / personaje de fondo) es realista hasta que descubres que privó al espectador de la libertad de mirar

Reconocimiento de formas, reducción de ruido, almacenamiento vectorial (¡guau, estoy empezando a ser una computadora paranoica!)

Creo que la peculiaridad más importante en la visión humana es que no almacenamos imágenes en la memoria tal como aparecen, sino por lo que son. Lo contrario de esto se mejora en personas con memoria fotográfica . Intenta ir a Facebook y tomar una foto de una chica al azar (bueno ... si te quejas por condicio , digamos la foto de un niño, tan pronto como tenga el pelo suficiente) y mira su cabello. Luego busca otra chica al azar con el mismo color de cabello, sin leer más. Intenta memorizar las dos caras. Al día siguiente, vuelve aquí y responde mi pregunta: ¿ quién tiene el cabello más oscuro? . Cuando ves a las dos chicas por separado, tu cerebro memoriza su color de cabello como un estereotipo, así que recordarás haber visto dos rubias, o dos morenas, etc. Incluso si aún las recuerdas, probablemente no podrás comparar perfectamente el color de su cabello, mientras que podrías tener tus fotos a mano y lee mi pregunta específica sobre el cabello. Si escribe un programa que compara los colores del cabello en las fotos, obtendrá siempre el resultado correcto.

El ejemplo de color fue un ejemplo. Lo que dije se aplica a los objetos, etc.: una foto almacena la matriz de píxeles de colores que componen un objeto, su cerebro almacena el objeto junto con sus atributos (un bolígrafo negro y vacío, una botella de leche medio llena ...) . Cuando "recuerdas" estos objetos, en realidad se representan en tu mente como si yo estuviera renderizando una escena de un videojuego generada por computadora. Acabo de intentar el experimento: rápidamente miré mi escritorio, con mi teclado, mis juegos, etc., e intenté unos segundos después "recordarlo": olvidé renderizar mis gafas 3D y mi teléfono, y imaginé los pads del juego en una posición diferente a la real, y también pensé que el pad derecho del juego tenía el teclado conectado (era el izquierdo).

Una fotografía, por el contrario, en una instantánea indeleble de una señal de luz continua (analógica) o discreta (digital). Estas señales siempre se ven afectadas por el ruido, que nuestro cerebro elimina. Mira un video antiguo con algunos artefactos y trata de recordar la película al día siguiente: tan pronto como no te concentres en los artefactos (porque te lo dije), ¡probablemente recordarás la escena simple!

De todos modos, esta pregunta si afortunadamente no se trata de visión por computadora, de lo contrario habría comenzado a escribir un libro;)

Espero que mi respuesta sea integral.

Con respecto a la última parte de su pregunta, cómo nuestra visión humana y sus "peculiaridades" afectan cómo usamos una cámara y cómo fotografiamos el mundo que nos rodea. Creo que el consejo más valioso que he encontrado con respecto a la fotografía fue de un artículo sobre Luminous Landscape , parte de la serie "Estética y fotografía" de Alain Briot titulada:

"Cómo ver fotográficamente"

Lo que estoy hablando aquí es ver fotográficamente, o ver como una cámara. Cómo aprender a ver como una cámara es el propósito de este ensayo.

...

Crear fotografías se trata de ver y, en este sentido, no es diferente de otras artes bidimensionales como la pintura y el dibujo. Crear fotografías se trata realmente de estudiar y practicar "el arte de ver".

El arte de ver, si bien puede parecer mediocre y obvio, no es tan fácil como parece. Como se menciona en las otras respuestas aquí, el ojo humano y la capacidad intelectual detrás de nuestra "visión" es un motor subjetivo, que trabaja constante y automáticamente para garantizar que veamos con mayor claridad lo que necesitamos y queremos ver, y empuja todo el otro "ruido" "en una escena al fondo.

Cuando miramos una hermosa vista de montaña con nuestros propios ojos, solo vemos las cosas clave que queremos ver, o lo que nos atrae ver. La mecánica de nuestra visión se encarga de "eliminar" los elementos distractores e inútiles, e impone una visión de belleza asombrosa. En el momento en que tomamos una fotografía de la misma escena y la procesamos en el sitio, nos confundimos de inmediato por lo aburrida y común que se ve.

Una analogía simple que se me ocurrió desde que leí el artículo de Alain es esta:

El arte de ver es ver el arte.

No es suficiente ver una escena hermosa con el ojo de nuestra mente y capturarla de la misma manera. Debe también "ver" con el ojo de la cámara , y con un propósito, componer de forma explícita la escena que originalmente imaginó con su ojo de la mente. Este último es donde entra en juego la visión artística. Este es el proceso de tomar el control directo de nuestro centro de visión, ver todo y restar hasta que nuestro "ojo de cámara" y "ojo de la mente" coincidan.

Creo que una distinción clave entre el ojo tecnológico en nuestras manos y el ojo biológico en nuestras cabezas es que el primero opera bajo un conjunto fijo de algoritmos, mientras que el segundo es adaptativo y está bajo el control del pensamiento consciente. Podemos cambiar la apertura, la distancia focal y la sensibilidad con nuestra cámara, pero literalmente podemos cambiar la visión de nuestra mente para satisfacer nuestras necesidades. Todo lo que se necesita para lograr eso es capacitación y práctica.

Algunos de los factores clave para ver fotográficamente , los factores que lo ayudan a cambiar los modos de "vista humana" a "vista de cámara", incluyen los siguientes:

1. Viendo
2. Abstracción
3. Enfoque
4. Composición

Estos aspectos pueden seguirse explícitamente, en orden como una secuencia de pasos, como una forma de capacitación. Acercarse a cada escena de esta manera puede ayudarlo a desarrollar su propio modo de "visión de cámara" para complementar su visión normal, y traer un nuevo nivel de visión fotográfica a su trabajo.

Viendo

Antes de poder trabajar una escena, primero debe verla. No ver como un humano, sino ver como una cámara. Mirando una escena e invirtiendo la simplificación automática que hace tu mente para ayudarte a abstraer una escena y enfocarte en las partes importantes. Expande tu visión y observa todo lo que es.

Abstracción

Una vez que veas todo lo que tienes delante, debes comenzar a reconstruir lo que tu mente vio originalmente. Necesita abstraer su visión expansiva, separar los diferentes elementos, identificar lo que es necesario, lo que no es, lo que es primario, lo que es secundario. Al mismo tiempo, reconoce los elementos no visuales de lo que estás experimentando ... tu sentido de la emoción, la sensación física de la escena, los sonidos que están presentes. Aunque no son elementos visuales, son factores de lo que está "viendo", elementos de emoción que aún se pueden representar a través de una licencia artística a medida que compone y finalmente procesa la imagen final.

Enfoque

Ahora que ha identificado los elementos de la escena que tiene delante, es hora de contraerse, concentrarse en los aspectos importantes ... para enfocar su visión en lo que importa y lo que llama su atención. Localice los elementos abstractos de la escena que desea conservar y los que desea descartar: ¿Qué es interesante y qué no? ¿Qué es importante y qué es el "ruido" irrelevante? ¿Qué se puede hacer para entrelazar una sensación de emoción en la escena?

Composición

Ahora que sabe qué elementos de una escena tiene la intención de capturar, finalmente puede comenzar a componer. La composición enmarca el enfoque de su escena mientras descarta el resto. La composición implica profundidad, perspectiva y ubicación de elementos clave de acuerdo con reglas naturales como tercios o la proporción áurea. La composición es el equivalente tecnológico de todo lo que su cerebro hizo automáticamente, en un instante, cuando su ojo vio por primera vez esa cosa hermosa que ahora está tratando de fotografiar. Ahora estás viendo fotográficamente , artísticamente viendo el arte antes que tú .

El "ojo" puede ser simple en el gran esquema de los sistemas ópticos, puede ser pequeño, puede ser bastante mediocre según nuestros estándares tecnológicos considerablemente avanzados ... pero sigue siendo un dispositivo verdaderamente asombroso que ve, abstrae, enfoca , y compone mil veces por segundo. Le permitirá tomar las decisiones cuando se le indique, ver lo que quiere ver. Es el mejor tutor que su lado artístico podría pedir.