Disparar bajo una tenue iluminación LED, ahora común en lugares de pequeño rendimiento, puede ser un desafío. Lo que sucede a menudo es que la mayor parte de la luz proviene solo de una parte estrecha del espectro visible y que el canal azul o el rojo se apagarán por completo. Esto es especialmente cierto cuando el verde está totalmente ausente.
Si está mirando un histograma de brillo que promedia Rojo, Verde y Azul juntos, la ausencia de uno o dos de los colores a menudo enmascarará el hecho de que el tercer color está sobresaturado y apagado. Si su cámara tiene la opción de mostrar un histograma con R, G y B mostrados por separado, es mucho más fácil ver cuándo solo se apaga un canal y los otros dos apenas están presentes.
Entonces, el primer paso es ajustar la exposición para el canal de color más brillante en lugar de los tres canales promediados juntos cuando uno o dos de los tres canales son mucho más tenues. Todavía puede permitir la saturación completa del canal más brillante si guarda en formato sin formato, ya que sin formato le dará 1-2 paradas de espacio libre adicional para los aspectos más destacados, pero no puede eliminar totalmente uno o más canales como su cámara probablemente lo intentará para decirte que hagas.
El siguiente paso es tener expectativas realistas. No podrá obtener el mismo tipo de imágenes que son posibles desde el hoyo disparando un acto iluminado teatralmente en la arena más cercana. Hay una diferencia demasiado grande en la luz total que ilumina a los sujetos. Por muy bien que pueda hacerlo en un club oscuro, puede hacerlo mucho mejor con iluminación teatral de alta intensidad y focos en los artistas principales.
En un club muy tenue, tendrás que disparar a ISO alto, aperturas amplias y velocidades de obturación relativamente lentas. Su margen de error en términos de profundidad de campo estará en algún lugar entre muy delgado y cero. Es casi seguro que se verá obligado a usar velocidades de obturación mucho más lentas de lo que preferiría fotografiar sujetos en movimiento con una cámara de mano. Probablemente necesitará usar una reducción de ruido bastante agresiva en la publicación. Todas estas cosas tienden a reducir el nivel de nitidez que puede esperar de muchos de los cuadros que dispara.
Puede elegir un ISO increíblemente alto que le brinde una velocidad de obturación lo suficientemente rápida como para congelar la acción y eliminar el movimiento de la cámara, pero lo obliga a usar más reducción de ruido O puede elegir un ISO y una velocidad de obturación más lentos, intente cronometrar sus disparos cuando el movimiento sea minimizado (como el instante en que la mano de un guitarrista pasa de rasguear a rasguear o el momento en que un artista que acaba de saltar en el aire deja de subir y comienza a bajar), use la estabilización de imagen si está disponible para ayudar con el movimiento de la cámara, y viva con el hecho de que vas a tener una tasa de arquero general mucho más baja pero tus mejores disparos necesitarán tener menos detalles para destruir la reducción de ruido aplicada.
El tercer paso es aprender a aprovechar el poder de los archivos sin procesar en el procesamiento posterior para resaltar los detalles que realmente están allí en sus fotos, pero ocultos por la iluminación de espectro inferior al completo con picos en puntos muy limitados del espectro.
Considere la siguiente imagen tomada directamente de la cámara con Balance de blancos automático. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f / 2.2, 1/50 segundo (lente EF no estabilizada de 50 mm f / 1.4).
Y esta cosecha 100% de la cara del líder.
Aquí está el histograma, con el cursor centrado en el área expandida debajo de su ojo derecho.
Es bastante obvio que el canal rojo está totalmente apagado, el canal azul también está completamente saturado y el canal verde no está cerca de la saturación. Los LED rojos y azules que iluminaban el escenario estaban encendidos y con una intensidad casi completa, mientras que los verdes estaban mucho más tenues o apagados (recuerdo que estaban totalmente apagados, pero mi memoria podría no ser tan buena como antes). También había una lámpara de araña con bombillas incandescentes tenues en lo alto, tenue iluminación incandescente en las áreas de audiencia, y luces incandescentes y de vapor de sodio que se derramaban desde la calle a través de la gran ventana a un lado de la banda. Estas otras fuentes de luz ambiental proporcionaron el poco verde que había en la escena. Después de un trabajo extenso con balance de blancos, curvas de luz, color selectivo, nitidez, etc.
No es genial, pero se ve mucho mejor que donde empezamos. El solo hecho de controlar los aspectos más destacados es un gran paso para demostrar que el enfoque deficiente no era el principal problema con la imagen. ¡La floración causada por la sobresaturación en el canal rojo hizo que todo se viera borroso! Aquí hay un recorte del 100% y el histograma de otra toma del mismo conjunto expuesto aproximadamente 1 1/3 paradas más oscuras. Misma cámara y lente, ISO 5000, f / 2.8, 1/80 de segundo.
Aunque el histograma todavía muestra la saturación total en los canales rojo y azul en el mismo lugar de la cara, está bastante claro que no están tan apagados (especialmente rojo) como la otra toma y que había suficiente espacio libre en el archivo sin procesar para recuperarse el detalle. Incluso pudimos aumentar la exposición 1 punto al desarrollar el archivo sin formato para recuperar el brillo perdido. Observe los tonos de piel más uniformes en la cara y las manos del líder.
Otro marco expuesto con la misma configuración tomada desde un poco más cerca del escenario:
y un recorte más pequeño que muestra detalles faciales (sí, perdí el enfoque solo un poco, ¡pero mira ese detalle en el parabrisas del micrófono!):
Otra toma de otra noche en el mismo lugar cuando los LED verdes estaban completamente iluminados y pude exponer 2/3 paradas más rápido y usar una reducción de ruido mucho menos agresiva en la conversión sin procesar: ¡
Observe la gama más completa de colores y la mayor saturación permitida! Solo mire el escenario y la pared posterior y podrá ver la diferencia. La luz extra y el espectro más completo también permitieron mejores resultados al procesar a monocromo: tenga en
cuenta el contraste mucho mejor y el rango dinámico.
Al final, es una combinación de obtener tanta luz del espectro visible como sea posible en su sujeto, exponer correctamente al disparar el evento y luego extraer los detalles de sus archivos sin procesar que no siempre son tan evidentes en primer vistazo más tarde cuando está sentado en su computadora.
