¿Cómo podría haber contrarrestado la iluminación púrpura?

Recientemente grabé un evento usando solo una Nikon D3200 estándar con lente de kit. Nada especial, pero hizo el trabajo.

El único obstáculo fue que el evento hizo un uso intensivo de una fuerte iluminación púrpura que, aunque fácilmente corregible al comienzo de la noche, rápidamente se volvió difícil de trabajar cuando el lugar se oscureció durante la noche.

He limpiado las tomas lo mejor que he podido, pero muchos de los tonos de piel siguen siendo muy púrpuras e incluso con la limpieza la gente todavía se ve un poco extraña (ver más abajo).

No estaba disparando con flash, y solo tenía un filtro UV simple toda la noche.

Mi pregunta es la siguiente:

1. ¿Hay algo que podría haber hecho en el evento para evitar el tinte púrpura?

2. ¿Hay algo más que pueda hacer en Lightroom para reducir el pellizco sin dejar a las personas con un color de piel extraño?

Debe ajustar la temperatura de color de la fuente de luz. Adicionalmente. cuando la fuente de luz es de un espectro tan limitado como parece ser el caso aquí, debe agregar más luz que cubra una porción más amplia del espectro visible. El cielo relativamente brillante en el fondo engañó al Balance de blancos automático de su cámara para que pensara que eso era lo que debía ser el color correcto, no la parte más tenue de la escena en primer plano.

Esto es lo mejor que podría hacer con el JPEG que cargó como punto de partida. Si toda la información contenida en un archivo sin formato estuviera disponible, podría corregirse en un grado mucho mejor, pero gran parte de la información necesaria para arreglar la imagen se desechó cuando la cámara convirtió el archivo a JPEG antes de guardar el o por usted cuando editó y convirtió el archivo más tarde.

El problema al tratar de cambiar el balance de blancos con un JPEG es que solo puede quitar las partes del espectro de color que no desea que estén contenidas en el JPEG. No puede agregar las partes que pueden haber estado en los datos sin procesar pero que fueron descartados en la conversión a JPEG y no están contenidos en la imagen JPEG. En el caso de la iluminación que tiene un espectro muy limitado, como parece ser el caso con su luz púrpura, debe tirar casi toda la luz en el JPEG para incluso obtener el color en cualquier lugar del estadio realista. Eso lo obliga a aumentar el brillo hasta el punto de que se pierde casi todo el contraste. Aumente el contraste y todas las áreas oscuras de la imagen comienzan a oscurecerse nuevamente ...

Aquí hay un ejemplo que tomé hace un tiempo de una banda que se presenta bajo iluminación LED de espectro limitado. La primera toma es con balance de blancos automático y configuraciones de estilo de imagen vertical estándar. Si hubiera filmado esto como un JPEG en la cámara, esto es lo que habría parecido.

Y esto es lo que pude hacer con un editor en bruto. Tenga en cuenta que no tuve que renunciar al contraste y la saturación para hacer una corrección bastante significativa en el balance de blancos porque no solo estaba eliminando la información contenida en el primer jpeg que no quería, sino que también podía reemplazar la información ¡Necesitaba que estuviera contenido en los datos en bruto, pero no se usó en la creación del archivo JPEG original!

Si nunca antes ha usado un editor sin formato para ajustar el balance de blancos, mire aquí . Las instrucciones son para Adobe Camera Raw desde Photoshop, pero Lightroom es muy similar. Y aquí hay un video que cubre tanto Lr como PS.

En caso

• hay múltiples luces locas que emiten diferentes tonos desde diferentes direcciones;
• solo tienes archivos JPEG;
• o solo necesitas una solución rápida,

Una forma fácil de corregir el color es ir a blanco y negro .

Esto es lo que obtuve en Gimp en menos de un minuto (Colores -> Desaturar -> Promedio), incluido un aumento de contraste con la herramienta Curvas:

Creo que habría usado el flash para dominar el púrpura extremo. Pero a veces no puedes hacer eso, lo que puede significar mucho trabajo en la publicación. Esto es lo que haría en lightroom o photoshop camera raw. Lo primero que haría, lo que todos los demás parecen haber mencionado es ajustar el balance de blancos. Luego agregué un gradiente neutral con aún más corrección de balance de blancos. Entra en el panel HSL y mueve la luminosidad púrpura y magenta hacia arriba y la saturación en ambos hacia abajo. A partir de ahí, usaría algunos filtros radiales para reparar a algunas de las personas subexpuestas en la toma. Aclarar las caras también tiene el efecto de reducir la saturación de las caras. A continuación, agregaría algo de ruido y reducción de ruido de color. Entraría en el panel de calibración de la cámara y ajustaría la saturación azul a un valor negativo que también tendría un efecto en los morados y magenta; Usé -17 en esta imagen editada. Por último, iría al panel de tonos divididos y agregaría un poco de naranja al resaltado para dar un color de piel más natural. Si le hicieras esto a una imagen RAW, saldría bien, pero no tan bueno como usar un flash. Si estuviera tratando con un color diferente, tendría que ajustar diferentes colores en el panel HSL y el panel de calibración de la cámara para obtener los mejores resultados.

Con luces de estado de ánimo extrañas, la temperatura del color y el tinte no lo arreglarán porque no sigue ese patrón.

Su problema es que si rechaza el azul, tiene una ambigüedad en si el objeto tenía o no azul de verdad. Considere dos camisas, una gris y otra azul, que se vean iguales bajo esa luz.

Tuve un problema similar hace poco tiempo, con luces de colores locos en una sala de reuniones de convenciones de hotel.

Comencé con el cuentagotas blanco y jugueteé con los controles deslizantes para que la piel se viera algo en el rango rosado.

Pensé que esto era (todavía) terrible, pero recibí elogios de otros que solo usaban teléfonos inteligentes y balance de blancos "automático". :)

Luego, en PS, utilicé el filtro de tono para ajustar solo el rosa para marcar el tono de la piel. Decidí optar por un aspecto general desaturado para lidiar mejor con la falta de un color fuerte y preciso: ¡solo use menos en general!

Luego pase a otros colores identificables: sin uniformes, ¿a quién le importa si una camisa es púrpura o arándano? Puede que ni siquiera lo sepas o lo recuerdes. En mi caso, las hojas verdes debían parecerse a las hojas, así que ajusté un rango de tono nuevamente, y felizmente esto no tuvo ningún efecto en los tonos de piel, por lo que no tuve que enmascarar.

Tienes la idea: arregla el tono de la piel, luego ajusta el tono en cualquier otra cosa que llame la atención. No importa si el resto es exacto , discreto.

Si tiene una saturación muy baja en algunos colores (como se explicó anteriormente), reduzca los otros para que coincidan o artísticamente vuelva a agregarlos donde sea necesario.

No se muestra aquí, también ese fin de semana reemplacé completamente el tono de la piel y la ropa al usar un ajuste de Photoshop para pintar el color, dejando el tono y la saturación sin cambios.

Parece que algunas personas usan camisas blancas. Puede usar la herramienta cuentagotas de balance de blancos en Lightroom: selecciónela y haga clic en una camisa blanca para establecer el balance de blancos.

Por lo que veo en el ejemplo, tiene una temperatura de color / balance de blancos incorrecto. Para evitar esto, puede usar algunas formas:

• Haga ajustes preestablecidos especiales en Lightroom con diferentes temperaturas de color y aplíquelos (esto también funciona en jpegs)
• Establezca la temperatura de color antes del disparo. Aquí puede usar un conjunto personalizado (disparar algo realmente blanco y usar esta imagen para decirle a la cámara que esto es blanco). También puede configurarlo manualmente seleccionando el número exacto
• O puede disparar en formato RAW y luego, en su software de procesamiento posterior, establecer la temperatura adecuada
• Además, puede utilizar el llamado "filtro de balance de blancos". Esto lo ayudará a exponer una imagen con filtro y usar esta imagen como referencia para el balance de blancos personalizado en la cámara o más tarde en el procesamiento posterior

Para tratar el problema en el postprocesamiento

• abre tu imagen y usa el instrumento para seleccionar el objeto que es blanco
• o juegue con el control deslizante (de la temperatura del color) para obtener el valor exacto que le dará los colores correctos.

También considere usar el control deslizante de tinte para "ajustar" los colores

Como recientemente se ha convertido en gratuito, ahora experimentaría con la Colección Nik (de complementos para LR y PS); también funcionan de forma independiente. La colección es de Google.

Es muy temprano practicando aquí, pero en lugar de usar un ajuste general de WB, comience en PS / LR en RAW, luego trabaje en Nik, luego devuelva una capa de enmascaramiento de Nik a PS. Luego, solo permite los cambios en las áreas donde los desea pintando la máscara. Me gusta el nivel de control de la imagen que es posible de esta manera. Tengo algo de experimentación en línea. El jurado aún está fuera, pero hasta ahora el enfoque de Nik parece ser un contendiente para los problemas de imagen mencionados en esta publicación.