¿Son RAWs en exposición entre paréntesis (en su mayoría) redundantes?

Cuando mi cámara toma RAW + JPEG con exposición entre corchetes (-1 / 0 / + 1 EV), me parece que la única diferencia que podría existir lógicamente entre las imágenes RAW es la velocidad de obturación.

Si supongo que el 0 EV predeterminado tiene una exposición razonable, ¿significa esto que los RAW -1 y +1 son más o menos redundantes? ¿O realmente tienen una cantidad significativa de información adicional que sería necesaria si (por ejemplo) quisiera crear imágenes HDR en el futuro, o hacer algo más no trivial?

(Básicamente, estoy tratando de ver si realmente debería mantener alrededor de los 3 archivos RAW, ya que son tan grandes).

El punto de horquillado en el contexto que describió es llegar a un rango dinámico más alto que el que puede obtener con una sola imagen porque desea o necesita hacerlo .

Incluso si RAW tiene más bits por canal que JPEG, todavía tiene un rango dinámico limitado. Por lo tanto, dependiendo de la escena que tenga delante, querrá o necesitará tomar fotografías con diferentes exposiciones. Además, no se trata solo de RAW vs JPEG, cada modelo de cámara tiene sus propias capacidades para capturar un rango dinámico dado. Básicamente, si su histograma muestra luces altas "quemadas" o sombras completamente negras, la información se perderá con un solo disparo.

Si crees que la toma 0EV tiene una exposición razonable , tal vez no necesites HDR en primer lugar (incluso puedes obtener el resultado HDR de un solo RAW).

Ahora, obviamente, la diferencia EV entre dos disparos será función del rango dinámico que desea capturar, por lo tanto, función de la escena. Y sí , en este caso alguna información será redundante de todos modos, ya que lo que está en el rango medio de la imagen A (digamos 0 EV) también estará presente en B (digamos -1EV) y C (+ 1EV). Para limitar esto, debe establecer el parámetro de horquillado en valores adecuados.

En cuanto a la cantidad de imágenes que necesita y la diferencia EV entre cada toma, muchas personas tienen muchos consejos. Lo que funciona para mí como un "estándar" (digamos 1 2/3 o 2 EV de diferencia con 7 imágenes para una escena dada) puede ser inadecuado para otra persona.

Me gustaría agregar que la velocidad de obturación no es la única variable. Algunas cámaras pueden cambiar el ISO o la apertura para obtener el horquillado (use el horquillado de apertura solo si sabe lo que hace).

Kartick Vaddadi proporcionó un ejemplo para ilustrar cómo la información es realmente redundante, eche un vistazo: /photo//a/67276/26456

El horquillado es útil cuando la escena excede el rango dinámico de la cámara. Eso es. No hay una respuesta que se aplique todo el tiempo porque depende de la escena.

Si supongo que el 0 EV predeterminado tiene una exposición razonable, ¿significa esto que los RAW -1 y +1 son más o menos redundantes?

Si la exposición es razonable tanto en las sombras como en los reflejos , es decir, la escena tiene un rango dinámico que se ajusta fácilmente a lo que la cámara puede capturar, entonces sí, tiene razón. La exposición entre corchetes no hace mucho por ti.

Incluso si la exposición es solo una o dos paradas en cualquiera de los extremos, a menudo puede extraer suficiente de una sola materia prima para hacer un compuesto decente que cubra todo el rango dinámico.

Sin embargo, si la escena tiene un rango dinámico aún mayor que eso, ayudará tener más exposiciones. Si hay reflejos muy brillantes y sombras muy profundas, esto puede exceder la capacidad de un solo archivo RAW. En ese caso, es probable que desee poner un corchete aún más ancho que eso, tomando una imagen central y luego una para cubrir los reflejos y otra las sombras. Es posible que incluso desee tomar múltiplos, obteniendo los extremos y más en el medio.

Antes de combinar varias imágenes juntas para HDR se hizo popular, la otra razón principal para poner entre paréntesis fue cuando no estaba seguro de qué elección de exposición desea hacer. Eso tiene más sentido con la película: con la digital, normalmente solo verías el histograma o tomarías una foto de prueba y la revisarías.

Descubrí que el horquillado en ± 1 o ± 2EV no ayuda, pero el horquillado en ± 3EV sí.

Hice el siguiente experimento:

Primero, elegí una escena de alto rango dinámico, menos que disparar directamente al sol. Aquí, el sol estaba parcialmente detrás de nubes delgadas, y era incómodamente brillante para mirarlo a simple vista. En otras palabras, era mucho más brillante de lo que parece en las fotos a continuación.

Para esta escena, tomé tres fotos entre corchetes por 1EV e hice una fusión de exposición en Photomatix:

Luego tiré los originales EV -1 y +1, y los sinteticé a partir del 0EV en Lightroom. Luego fusioné las tres fotos:

No noto ninguna diferencia entre ellos.

Repetí este experimento para ± 2EV, primero con corchetes:

Y luego sin:

De nuevo, no hay diferencia.

Luego repetí la prueba con ± 3EV, con corchetes:

Y luego sin:

Abra las fotos en pestañas separadas para verlas a tamaño completo.

Esta vez, hay una clara diferencia, tanto en los colores apagados como, en la versión sintetizada, en un tenue arcoíris visto en la pared a la derecha, desde arriba hacia abajo.

La conclusión que extraje de este ejercicio es que incluso para una escena de alto rango dinámico, el horquillado de exposición en ± 1 o ± 2EV no da como resultado una mejor foto. Todo lo que hace es perder el tiempo y agregar complejidad, como realizar un seguimiento de más fotos, sin ningún beneficio. Si coloco entre paréntesis, lo haré en ± 3EV.

Esto está en el Sony NEX-5R; El rendimiento puede variar en su cámara.

Permítanme agregar el tema del ruido a las respuestas ya dadas. Suponga que la exposición de 0 EV es lo suficientemente buena, las sombras no están subexpuestas, las áreas brillantes no están sobreexpuestas, entonces sigue siendo el caso de que el uso de la exposición de +1 EV (para las partes que no están sobreexpuestas) producirá una imagen de menor ruido . Al exponer durante más tiempo y luego ajustar el brillo al nivel deseado, está eliminando el ruido promediando. Además, en una imagen HDR compilada a partir de diferentes exposiciones, no es el caso de que cada píxel se origine de solo una de las exposiciones; típicamente todas las exposiciones contribuirán en algún grado. Entonces, también hay un promedio involucrado con las 3 exposiciones diferentes, esto reducirá aún más el ruido.

Depende. Si se puede capturar todo el rango dinámico de la escena en una sola exposición, entonces es redundante. Si todo el rango dinámico de la escena excede la capacidad de una sola exposición, y desea capturar todo el rango dinámico, entonces necesita un paréntesis.

¡Tenga en cuenta que un solo archivo sin formato de 14 bits puede contener tanta información de rango dinámico como aa -3, 0, +3 series de archivos JPEG de 8 bits! Por lo tanto, disparar una serie de disparos en bruto entre -1, 0, +1 incluye una gran superposición, incluso con cámaras digitales que solo pueden capturar 10-11 paradas de rango dinámico. Las mejores cámaras de hoy pueden llegar a 13-14 paradas en la base ISO. A medida que aumente el ISO, se reducirá el DR de cualquier cámara. Para una escena de rango dinámico muy amplio, aún puede obtener todos los tonos medios sin espacios vacíos disparando una serie -2, 0, +2 o incluso -3, 0, +3 si está disparando a un ISO bastante bajo (alrededor ISO 800 o menos) y centre su valor de exposición base correctamente.

Las imágenes RAW no contienen toda la información que podría recuperarse de una escena. Simplemente contienen más información que las imágenes JPEG. Cuando un fotógrafo elige agrupar fotografías y combinarlas más tarde, generalmente es porque las áreas brillantes y oscuras de su escena son lo suficientemente diferentes como para que la cámara no sea capaz de detectar las diferencias en las áreas oscuras, mientras que también detecta las diferencias en las brillantes zonas Para detectar las diferencias en las áreas oscuras, las áreas brillantes saturarían las fotositas. Al poner entre corchetes las fotografías, la cámara detecta cualquiera de los detalles en las áreas oscuras o más detalles en las áreas brillantes, por lo que la información contenida en las tres fotografías es diferente, a veces drásticamente.

Si intentara crear la misma imagen a partir de archivos JPEG, es posible que se requieran más debido a su rango dinámico reducido.

Puede encontrar que desea tomar el +1 o el -1 del RAW, y no lo sabrá hasta que se siente a trabajar en él. Esto es cierto incluso si tiene exposiciones entre corchetes.

Si algo se mueve entre exposiciones, puede tener efectos extraños con el HDR adecuado. Incluso si crees que todo sigue siendo la más mínima brisa, o un trípode sólido en un piso poco sólido, alguien cambia su peso. Incluso puede aparecer un movimiento de subpíxeles. ¿O qué tal un insecto volando por la escena?

No olvides que puedes tomar tu +1 sin formato y obtener más detalles de sombra de los que puedes obtener del +1 jpg, o el crudo importado usando los valores predeterminados.

Finalmente, las raws no son tan grandes, en realidad no. Son 10s de MB cuando las unidades son 100s de GB. Siempre puedes comprimirlos cuando termines de editar también (solía hacer esto con los archivos de 12 bits de una cámara científica con buenos resultados, no lo he intentado con mi .cr2s). Trabajo según el principio de "solo eliminar basura".