Depende. Especialmente cuando se producen imágenes que se ven en monocromo / B & W.
Si los sensores digitales tuvieran un rango dinámico ilimitado, no importaría mucho, pero todos sabemos que están limitados por su ruido de fondo.
Al usar el filtro de color al momento de disparar, puede reducir un canal de color en particular que de otro modo podría desaparecer mientras conserva el brillo de los otros dos canales de color. Por ejemplo, si la escena tiene mucho más brillo en el canal rojo del que quiero en la imagen final, puedo usar un filtro verde para reducir la cantidad de rojo sin reducir también el verde (y en menor medida el azul). El filtro verde también podría permitirme exponerme para que los verdes y azules sean aún más brillantes mientras mantienen los rojos por debajo de la saturación total.
Pero hoy, con las cámaras digitales, ¿podría simplemente disparar en color, aplicar el filtro amarillo en la publicación (o cualquier otro filtro de color que desee) y luego convertir la imagen a blanco y negro?
No exactamente. Los filtros digitales no siempre funcionan de la misma manera que los filtros físicos reales, por lo que no siempre dan los mismos resultados . Es posible que pueda acercarse mucho , pero todavía no hay sustituto para usar filtros reales si planea presentar la imagen con un equilibrio particular entre ciertos colores y los tonos grises que producen en monocromo.
Con la mayoría de los convertidores sin formato que tienen una pestaña dedicada "Monocromo", la cantidad y el color de los filtros que se pueden aplicar suelen ser bastante limitados. Las opciones disponibles generalmente pueden ser algo como Rojo → Naranja → Amarillo → Ninguno → Verde . Pero a menudo no se puede alterar la densidad / intensidad de un color de filtro específico. Si desea un color específico entre estas opciones, o dice que quiere un filtro azul, a menudo no tiene suerte.
Las aplicaciones o complementos dedicados de edición en blanco y negro / monocromo como Nik's Silver Efex Pro o Topaz B&W Effects a menudo agregan muchas más opciones, incluidos filtros específicos con diferentes intensidades. Incluso pueden etiquetarse con los nombres de sus homólogos analógicos, por ejemplo, Lee # 8 Yellow o B&W Light Red 090 . Pero todavía actúan sobre la luz después de que su sensor la haya registrado, en lugar de antes. Por lo tanto, las limitaciones del rango dinámico de una cámara limitarán, en un grado u otro, qué tan cerca de usar un filtro real puede obtener al hacerlo en el procesamiento posterior.
Lo que establezca para la temperatura de color y el ajuste fino a lo largo de los ejes Azul ← → Amarillo y Magenta ← → Verde tendrá un efecto, pero no siempre será lo mismo que usaría un filtro de color. Cuando ajusta la temperatura del color, casi todos los colores se desplazan en una dirección u otra. Los filtros de color son mucho más selectivos sobre los colores afectados . Puede usar la herramienta Hue Saturation Luminance (HSL) en muchas aplicaciones de procesamiento posterior para ajustar un poco más, pero aún así ha limitado innecesariamente el rango dinámico de su cámara más de lo que lo haría aplicando el filtro a la luz antes de la exposición para que pueda puede utilizar más del rango dinámico de su cámara solo en la luz que desea capturar.
Puede reducir el contraste en la publicación, por ejemplo, para imitar el efecto de un filtro azul, pero es posible que no le dé exactamente el mismo efecto. Nuevamente, también está sacrificando el rango dinámico al aplicar el filtro a la información digital después de que se grabó en lugar de a la luz antes de que se grabara.
