¿Los profesionales realmente nunca usan una lente 24-70?

Estaba leyendo reseñas de lentes en el sitio de Rockwell, principalmente porque surgió como primer resultado en la búsqueda de Google, y decía que los profesionales no necesitan y no usan lentes de zoom de rango medio como 24-70y usan un tele, un ultra -Amplio y luego también 50 mm para tomas nocturnas en la oscuridad

Olvídate de comprar un zoom de rango medio hoy. Esto no es tan malo como piensas. Pocos, si es que hay alguno, usan zooms de rango medio. La mayoría usa un zoom ancho y un teleobjetivo, y tal vez deje caer 50 mm en su bolsillo para poca luz.

Actualmente solo tengo un objetivo y es un f1.8 de 35 mm, y mi interés es la fotografía de la ciudad de día y de noche, principalmente calles y edificios. Pero en ocasiones, si voy a un bosque o de vacaciones a algún lugar, me gustaría no perder los hermosos momentos y tomarme una foto.

Entonces, para mis necesidades, ¿qué tipo de lentes necesito? y estás de acuerdo con su opinión sobre no necesitar un 24-70? (Tengo una cámara de fotograma completo, D-610 Nikon).

Rockwell presenta su opinión como un hecho, incluso cuando en realidad es una opinión impugnada. Sí, los profesionales usan lentes de 24-70. No son para todas las situaciones, pero hay muchas en las que son excelentes para lentes.

La Canon 24-70 f / 2.8 II, por ejemplo, es una de las lentes con zoom más populares. Hago fotografía de bodas y durante la recepción, el 24-70 vive en mi cámara el 85% del tiempo. El f / 2.8 de Nikon en ese segmento tampoco se queda atrás si lo recuerdo correctamente, pero compruebe que, como no disparo a Nikon, mi conocimiento de sus sistemas de lentes no es tan bueno como el de Canon.

A lo que Ken (Rockwell) probablemente intentaba llegar es al hecho de que las lentes ópticas son mucho más baratas para el nivel de calidad, por lo que aboga por el uso de lentes óptimas en lugar de un zoom estándar, ya que puede moverse con los pies con relativa facilidad en la mayoría de los casos. casos para ajustar la posición cuando se usa cerca de una distancia focal. Los zoom de telefoto son un poco más difíciles de usar como primos ya que tendrías que caminar mucho más para ajustar tu encuadre.

Sin embargo, en el mundo real, a veces no tiene el tiempo o la capacidad de mover esos pocos pies para obtener la composición que necesita o necesita poder cambiar rápidamente la perspectiva de su lente. La fotografía de eventos es un ejemplo perfecto de esto. En esos casos, un fotógrafo profesional puede y debe usar la lente que mejor le permita cubrir la situación y una lente con zoom estándar rápido llena ese nicho de manera excelente.

Sin embargo, para su situación de disparar principalmente a edificios donde puede configurar el disparo, probablemente sea mejor que siga sus consejos. Sus sujetos no se mueven y necesita la máxima capacidad con poca luz. La parada adicional o dos de apertura, además del ahorro de costos y / o la ventaja de la nitidez de las lentes de primera calidad, le darán el máximo rendimiento al disparar objetos estáticos, ya que el reposicionamiento y el intercambio de lentes no es un problema.

Le iría bien con un zoom rápido, pero pagará más de lo que necesita por las capacidades que usará con menos frecuencia.

Annie Leibovitz usó una Canon 24-70 2.8L para su sesión de fotos de la Reina Isabel de Inglaterra. Entonces, la afirmación de que los profesionales no usan esa lente no es cierta. He fotografiado profesionalmente durante 6 años y mis 2 lentes son Canon 24-70 2.8L y Canon 70-200 2.8L IS, dependiendo de las circunstancias.

¿Qué profesionales? Diferentes fotógrafos obviamente tienen diferentes necesidades. Como regla general, sospeche de cualquier declaración que trate las necesidades de una clase tan grande de personas de la misma manera.

La Canon EF 24-70 f / 4L es una lente muy popular, pero a $ 1000, no está dirigida específicamente a los consumidores.

@AJ dijo todo lo que hubiera dicho y más sobre kenrockwell.com; pero me gustaría ampliar más sus requisitos específicos (y la recomendación de AJ) ya que este es también el tipo de fotografía que más hago.

Sin embargo, para su situación de disparar principalmente a edificios donde puede configurar el disparo, probablemente sea mejor que siga sus consejos. Sus sujetos no se mueven y necesita la máxima capacidad con poca luz. La parada adicional o dos de apertura, además del ahorro de costos y / o la ventaja de la nitidez de las lentes de primera calidad, le darán el máximo rendimiento al disparar objetos estáticos, ya que el reposicionamiento y el intercambio de lentes no es un problema.

Una gran parte que creo que no se destacó es la practicidad y la agilidad de moverse durante el día: desea ser móvil y ágil durante todo el día mientras se mueve por la ciudad.

Llevar un zoom de apertura fija como el 24-70 o su hermano mayor el 70-200 agrega un peso y peso considerable a su equipo. Puede pensar que es un buen intercambio, en lugar de tener que cambiar algunos primos, tiene una lente durante todo el día, pero la verdad es que 2.8 no es lo suficientemente rápido para el tipo de fotografía callejera que está buscando, en cualquier cosa que no sea la más brillante de dias.

En interiores donde puede aprovechar un flash, las lentes 24-70 y 70-200 son excelentes lentes; y donde es posible que no puedas pararte tan cerca / lejos de tu tema, estos realmente cobran importancia. Son casi un requisito previo para cualquier tipo de fotografía de eventos, especialmente la 70-200; sin embargo, debido a su costo y peso, generalmente no es práctico para los fotógrafos ocasionales.

Una razón más por la que es posible que no desee llevar una pieza imponente de equipo como un trípode 24-70 es porque grita al fotógrafo y puede meterlo en problemas con las autoridades (pueden pedirle un permiso para disparar, pensando que usted somos un profesional) Esto me sucedió dos veces cuando tenía mi trípode conmigo. Mencionaste viajes y vacaciones; hay problemas con el equipo de "aspecto profesional" sujeto a impuestos y permisos.

Por todas esas razones y más, los primos rápidos son una opción mejor y práctica para su tipo de trabajo.

Para paisajes urbanos y sujetos urbanos en general, su prime de 35 mm seguramente será muy bueno. Cuando hago ese tipo de cosas, generalmente llevo demasiadas cosas conmigo: 12-24 mm f2.8, 24-75 mm f2.8, 36-300 mm f / 4, trípode, control remoto / temporizador, kit de limpieza, baterías / tarjetas / etc. O todo eso o una cámara compacta y un trípode pequeño. Es posible que desee considerar mantener su primer adjunto y también llevar un zoom de rango medio como lo describe. Cuente la cantidad de veces que perdió una toma porque no tenía la lente correcta. Apuesto a que es un número bajo.

Como un tipo al que una vez le pagaron medio galón de sidra y gasolina, puedo decir con confianza que al menos un "profesional" encontró un zoom de rango medio absolutamente esencial. Lo que noté fue que con un equivalente de fotograma completo (FFE) de 36-105 mm, nunca tuve que ir más allá de ese rango de zoom. También tengo un FFE de 24-75 mm, que fácilmente podría haber usado para ese propósito, y estaría aún más inclinado a usarlo como una lente de paseo urbano. Ambos están en f2.8, que era innecesariamente rápido para mis propósitos, pero la opción estaba disponible.

A Rockwell le encanta hacer pronunciamientos dogmáticos solo por efecto. Me encanta su sitio pero tienes que tomar todo con un grano de sal. Debido a su estilo, a muchas personas les encanta odiarlo. Por ejemplo, escribió un artículo sobre por qué usa JPEG en lugar de Raw. Por supuesto, tiene razón al 100% cuando lees el artículo y te das cuenta de las circunstancias específicas de las que está hablando. Pero eso no impide que la gente lo odie. En este caso particular, por supuesto, los fotógrafos profesionales usan lentes de 20-70. Estoy seguro de que Rockwell está tratando de aclarar algo.

Depende de qué tipo de profesional. Raramente he visto un fotógrafo de bodas o pasear por la fotografía de eventos sin uno en la bolsa. Aquellos que no tienen un zoom de rango medio de apertura fija generalmente tienen un cebado rápido, y generalmente es un 35/85 en 2 cámaras, no el de 50 mm. Disparo fotografía comercial y personalmente no tengo una. Tengo esa gama cubierta con una 17-40F4L y 70-200 F4L, no me importa cambiar las lentes, y realmente no me gusta esa gama media. 50 mm es mi distancia focal menos favorita, por lo que ni siquiera "cubro" eso como sugiere Rockwell. Un 50 mm para mí es incluso MENOS útil de lo que sería un 24-70 (tengo y prefiero el 35L, pero sin duda es la ruta más barata para buenas fotos para una fotografía promedio con un kit de zoom, que creo que era su punto).

Los pocos "eventos" que realizo, el rango 70-200 es realmente mejor porque generalmente estoy en la multitud o en un hoyo de prensa con gente en un escenario. Como se mencionó, uso el 70-200 F4 para eso o el 135L si está oscureciendo.

Creo que hay un punto oculto en el comentario de Ken, simplemente no es lo que dice: un zoom de rango medio y baja relación es ideal para cierto uso profesional, pero puede pintarlo en una esquina como aficionado.

Como otros carteles han señalado, un rápido, comparativamente pesado y costoso ($ 2,000) 24-70 mm f2.8 es una gran idea para alguien que dispara cosas como bodas. Estás haciendo fotos de personas, por lo que a menudo no querrás ir más allá de 24 mm, y la clásica lente de retrato de cámara de película de 35 mm era algo así como 70 mm o 100 mm. Por lo tanto, es rápido, proporciona poca profundidad de campo (muy útil en una sala abarrotada) y cubre la mayoría de sus bases para que las personas se vean bien en un evento como ese.

Como aficionado, probablemente querrá algo más ancho que 24 mm (digamos algo en el rango de 18-20 mm), y probablemente querrá algo más largo que 70 mm (digamos 200 mm o 300 mm). Entonces, ¿ahora tienes una lente en la mitad del camino y sales a comprar otras dos? Sin mencionar que no tienes asistente, no estás obligado a arrastrar otros equipos profesionales, así que ¿realmente quieres llevar tres lentes?

Luego pregúntese: ¿gasta mucho dinero en cada una de estas lentes, o no? Los factores de costo no son los mismos que para las cámaras de fotograma completo, pero tengo un 18-300 mm para mi D-7100, y básicamente cubre todas las bases, excepto para trabajos con poca luz y sin flash. Para el caso de poca luz, puedo vencer a f2.8 en más de una parada (f1.8) con una lente principal relativamente barata. Entonces, por el precio del profesional 24-70 mm f2.8, obtuve 18-300 mm, un cebado más rápido con poca luz (50 mm en mi caso) y un flash externo. (O obtuve una lente de 18-300 mm con la cámara incluida de forma gratuita).

(Por supuesto, el 18-300 mm es f3.5-5.6, por lo que definitivamente es más lento y no estoy valorando las lentes de fotograma completo. Por otra parte, realmente creo que la D-7100 es el punto ideal para un "entusiasta" cámara amateur en la línea de Nikon.)

EDITAR: La pregunta del OP, al final, es si debería obtener un 24-70 mm. La respuesta es probablemente no". El hecho de que a los fotógrafos de eventos les encante no lo hace útil para un aficionado más generalista. Tal vez le doy demasiado crédito a Rockwell, pero tengo la impresión de que la actitud de "los profesionales lo usan, por lo que debería aspirar a eso" es lo que está tratando de abordar con frialdad.

Puedo ayudarlo a formarse una opinión con un ejemplo: recientemente filmamos un evento de patinaje con lo que algunos llaman la colección de lentes Nikon "Holy Trinity" montada en cinco Nikon D800. (para una revisión de la lente, consulte http://youtu.be/jvDWVwlQaB0 )

Aquí hay un enlace a una breve edición del metraje: http://youtu.be/j8muk0XJ6sc

La lente de 24-70 mm se usó para las tomas a nivel de hielo (a excepción de las tomas amplias que se veían desde el árbol, que eran de 18-24 mm)

0:20 y 1:09 son ejemplos de cómo uno necesita los lados de la lente de 24 mm y 70 mm. Para este tipo de trabajo, donde la acción es súper rápida y donde no tienes control sobre la iluminación y la velocidad del obturador (el obturador está configurado a una velocidad de cuadro de 2x), tener una lente F2.8 fue realmente importante.

Puede formarse su propia opinión sobre qué tan bien los tres lentes cubrieron el evento. (o no) Los tiros anchos fueron todos de 18-24, el nivel de hielo fue de 24-70 y los tiros de tele desde 70-200 mm.

Para los interesados, la salida HDMI liveview fue capturada en Apple Prores HQ por las grabadoras Atomos Ninja 2, grabando directamente en SSD Sandisk de 240 GB.

Finalmente, a continuación, en mi humilde opinión, hay un excelente artículo técnico sobre buenas opciones de lentes de cámara de tamaño completo de Nikon: http://www.dxomark.com/Reviews/Which-lenses-for-your-Nikon-D800/Nikon-D800-and-standard- opciones de lentes