Tengo el Xrite Eye One Display 2 y probé la calibración avanzada hoy por primera vez. Me preguntó qué punto blanco quería y tenía un valor predeterminado de 6500K. ¡No me di cuenta de que eso estaba en discusión! Asumiría que la temperatura de la luz del día, alrededor de 5500K, sería deseable.
¿Qué temperatura quiero que tengan mis blancos? ¿Por qué el blanco no puede ser blanco?
Respuestas:
Esta puede ser una respuesta compleja y, con frecuencia, el resultado es que depende de lo que imprima, lo que significa que puede necesitar cambiarla o recalibrarla con frecuencia.
En el punto blanco
El punto blanco desde la perspectiva del ojo humano es algo muy subjetivo, ya que el ojo se "recalibra" automáticamente a puntos blancos diferentes según el tipo de luz que domina una escena. Para comenzar la discusión, comencemos por el medio: la luz solar tiene un punto blanco de aproximadamente 5500k (aunque en realidad tiende a oscilar entre 5000k y 6000k). Como notó, la mayoría de las pantallas en estos días están calibradas de manera predeterminada a un punto blanco de 6500k, que parece ser más blanco que los valores más bajos. Algunas pantallas a menudo vienen con un rango incorporado de configuraciones, como 5000k, 5500k, 6500k, y algunas incluso tan altas como 7500k y 9300k o alrededor (que tienen un tinte azulado).
¿Por qué establecer un punto blanco?
La razón clave por la que establecemos un punto blanco no es para que parezca "blanco" a nuestros ojos. La razón principal por la que establecemos un punto blanco es para hacer coincidir el "blanco" en la pantalla con el "blanco" del material y el entorno en el que se verán sus fotos. No existe un entorno de visualización estándar correcto y único, y dependiendo de cómo publique normalmente sus imágenes, el punto blanco que seleccione puede ser diferente al de otros fotógrafos. Algunos de los medios de visualización más comunes están en la pantalla de una computadora (es decir, publica su trabajo en Flickr, 1x.com, etc.) e imprime.
Punto blanco para visualización en pantalla
Si realmente no le importa mucho la impresión y solo exhibe su trabajo en línea, es posible que desee quedarse con un punto blanco de 6500k. Ese es un punto blanco muy común, y el valor predeterminado para muchas pantallas de computadora, particularmente las de gama baja. El perfil de color sRGB, una gama de colores estándar y muy utilizada, también está alineado con un punto blanco de 6500k. La mayoría de las imágenes guardadas para ver en la pantalla de una computadora deben guardarse utilizando el perfil de color sRGB cuando sea posible (puede ser necesario usar una gama más amplia, como Adobe RGB, si su imagen tiene colores muy vibrantes, particularmente verdes, pero también rojos y violetas, como sRGB es un punto blanco más limitado. Adobe RGB también usa un punto blanco de 6500k.) Usar 6500k significará que lo que ve con su pantalla calibrada generalmente será muy similar a lo que ven los espectadores cuando navegan por su trabajo en línea.
Punto blanco para impresiones
Las cosas se vuelven más complicadas cuando se trata de imprimir. Los papeles tienden a tener puntos blancos más cálidos la mayor parte del tiempo, por lo que el valor predeterminado común de 6500k hace que el blanco en la pantalla de una computadora se vea un poco más blanco que en la impresión. Los papeles también vienen en una variedad extremadamente amplia, desde muy muy cálida (4800k o incluso más cálida), hasta blanco muy brillante, casi azul (7500k o más frío). Aquí es donde la calibración de la pantalla es realmente importante, ya que su pantalla coincide tanto para los papeles en los que imprima, será más fácil generar impresiones correctamente calibradas y con balance de color.
Cuando se trata de papel, la historia es extremadamente compleja. Paper es una empresa muy antigua que se remonta a más de 600 años. Sin embargo, hay algunos cubos generales en los que puede colocar papeles: papel de bellas artes, lienzo y recubierto / iluminado. Para mí, y para muchos fotógrafos, no hay nada como un buen papel artístico. Estos papeles vienen en una gran variedad, de muchas fuentes materiales, incluida la madera común, pero también de fuentes poco comunes como el algodón, el bambú y, a veces, incluso mezclas mixtas que pueden incluir fibras animales. Los tonos y las texturas de los papeles de bellas artes son sorprendentes y pueden tener un gran impacto en la apariencia y el atractivo de una impresión final. Los papeles de bellas artes tienden a ser más cálidos, y lo mejor es calibrar su pantalla a un punto blanco de 5000k. El lienzo es otro tipo de papel imprimible en estos días. También hay una variedad de lienzos, sin embargo, mucha menos variedad que los papeles de bellas artes. El lienzo también es un tipo de medio más cálido y puede variar de 5000k a 5500k. El tercer cubo principal de papel incluye papeles recubiertos. Muchos papeles de bellas artes no están recubiertos, sin brillo, lo que permite que las fibras naturales produzcan el tono y la textura del papel. Los papeles recubiertos cubren la base de fibra natural con uno o más recubrimientos para proporcionar una superficie más lisa, superficies que son más receptivas e ideales para la impresión por chorro de tinta (u otros tipos de impresión), y protegidas de los elementos que permiten una impresión más duradera. Los papeles recubiertos a menudo también incluyen abrillantadores ópticos para hacer que la punta blanca del papel sea más brillante y "más blanca". Tales papeles a menudo tienen puntos blancos mucho más altos que los papeles naturales, hasta un máximo de 7500k más o menos. Un punto blanco de 7500k es extremadamente brillante, limitando con azulado. Los papeles con abrillantadores ópticos a veces son difíciles de calibrar, ya que los abrillantadores a menudo dependen del tipo de luz con la que se ven. Muchos abrillantadores usan componentes reactivos a los rayos UV y producen su blanco brillante al reflejar los rayos UV de la luz solar natural (o la iluminación de gas artificial como los tubos fluorescentes). Como tal, su punto blanco puede cambiar dependiendo de la iluminación.
Elegir un punto blanco
Entonces, ¿cuál debería ser su punto blanco cuando calibra su pantalla? Depende, y puede cambiar con frecuencia si publica en una variedad de tipos de medios. Yo mismo uso el sistema DataColor Spyder3 para calibrar todo mi hardware. Normalmente calibro a un punto blanco de 5000k, por algunas razones. Primero, la mayor parte de mi trabajo lo imprimo en mi Canon 9500 II, en papeles de bellas artes. Soy un gran admirador de Hahnemuhle, Moab y algunos otros. Todos los papeles que uso, como Photo Rag y Canvas, tienen puntos blancos más cálidos de 5000k. También publico mucho de mi trabajo en línea, y de vez en cuando recalibro a 6500k para obtener una vista previa de mis imágenes en línea y ver cómo se ven. (Con Spyder3 Pro, es muy fácil y muy rápido cambiar el punto blanco y hacer una recalibración breve que demora aproximadamente 5 minutos).
Otra razón para usar 5000k como punto blanco base es si usa Photoshop. Adobe Photoshop tiene su propio sistema de gestión del color y, de forma interna, está calibrado para un punto blanco de 5000k (a menudo abreviado D50, junto con D55 / 5500k, D65 / 6500k, etc.) Al calibrar su pantalla a 5000k, sincroniza su hardware a la configuración predeterminada de Adobe Photoshop, lo que hace que sea un poco más fácil convertir y / o aplicar perfiles de color y ver resultados precisos.
Finalmente, la luz bajo la que ve sus impresiones tiene un efecto directo sobre cómo se ve el "blanco". Si visualiza impresiones a la luz solar, generalmente se iluminarán con luz blanca "normal", a una temperatura de alrededor de 5500k. La iluminación artificial puede variar. Las bombillas comunes tienen una temperatura de aproximadamente 2500k a 4200k, que es bastante cálida. La iluminación fluorescente, que es menos común en los hogares, es difícil de precisar. A menudo más fríos, de 6500k a 7200k más o menos, también producen una iluminación más verde o violeta. A veces vienen en variantes más cálidas que son más similares a las bombillas estándar. Calibrar a un punto blanco más cálido ayuda a equilibrar las diferencias entre lo que ve en la pantalla y lo que ve en la impresión.
Más a la historia
La historia de calibración no se detiene en el punto blanco. Si realmente desea tener una calibración de color precisa en todo su flujo de trabajo, hay factores adicionales, como la luminancia (qué tan brillante es su pantalla), gamma, iluminación ambiental, etc. Si tiene preguntas adicionales sobre la calibración, no dude en preguntar a otros preguntas, y veré si puedo proporcionar una respuesta útil.
La temperatura de la luz ambiental afectará la forma en que percibe los colores en su monitor, ya que, a diferencia de un medio reflectante, el color de la luz que cae sobre él no tiene ningún efecto sobre el color reflejado. Sin embargo, los colores de todo lo que ve alrededor de su monitor y cuando mira hacia otro lado serán diferentes, y sus ojos se adaptarán al color ambiental. De ahí la necesidad de ajustar el balance de color.
No estoy seguro de los valores exactos que cotiza: creo que 6.500 K está bastante cerca de la luz solar indirecta, por lo que parece un valor predeterminado razonable. ¡Dudo que muchas personas usen sus monitores bajo la luz solar directa!
Debe usar D65, no 6500K. La diferencia es de aproximadamente el 3% en el canal verde, y es notable. D65 tiene un "CCT" o (temperatura de color correlacionada) de poco menos de 6504K.
La razón es: el estándar sRGB usa D65 y también lo hacen la mayoría de los puntos blancos de visualización más comunes.
Más información sobre la diferencia: 6500K es un radiador Planckian "ideal", y D65 se basa en la luz solar, por lo que tiene caídas de oxígeno y agua y otras cosas en la atmósfera. La gente confunde a los dos con frecuencia. Pero una vez más, es el estándar y la matemática que todos hacen para "convertir" colores a sRGB (por ejemplo, lo que hace su cámara para mostrar colores en la pantalla) es una conversión a D65.
Sus ojos pueden ver la mayor cantidad de colores con el mayor contraste en este punto blanco, por eso se eligió como estándar. Nuestro sistema visual encuentra particularmente difícil distinguir tonos de azul, por ejemplo, por lo que una temperatura de color más azul nos da una mejor discriminación de los colores azules que el D50.