Al igual que muchas preguntas sobre qué configuración funciona mejor: depende .
El ISO nativo para casi todos los DLSR de Canon en los últimos años ha sido ISO 100. Los intervalos de 'parada completa', como ISO 200, ISO 400, ISO 800, etc. aumentan la amplificación analógica de la lectura de la señal del sensor. Las paradas de 1/3 entre esas paradas completas usan ajustes de software durante el procesamiento en la cámara de los datos que salen del sensor. Esto es lo que sucede cuando se dispara en modo P, Tv o Av si selecciona, por ejemplo, ISO 160 cuando toma una foto. El sensor está configurado en ISO 200. La cámara sobreexpone la toma en 1/3 de parada al aumentar la compensación de exposición (CE)1/3 más de paradas que el valor seleccionado por el usuario. Cuando los datos del sensor se leen en el procesador, se aplica 1/3 de parada de extracción a los datos. El efecto que esto tiene es que una toma tomada con ISO 160 tiene un poco menos de ruido en las sombras a expensas de un poco menos de espacio libre en las luces para una ligera reducción general en el rango dinámico. Los ajustes de 1/3 de parada por encima de los ajustes ISO de 'parada completa' funcionan al revés: la cámara expone en -1/3 de parada y luego empuja la exposición en 1/3 de parada cuando se procesan los datos de lectura del sensor.
Entonces, ¿qué significa esto al seleccionar qué ISO utilizar para una toma específica?
Si está grabando video o permitiendo que la configuración de la cámara se aplique a los datos RAW y luego guardar los archivos en formato JPEG:
- Si tiene poca luz, donde el ruido de las sombras es la mayor preocupación, seleccione la configuración ISO de -1/3 stop, como 160, 320, 640, 1250, etc., más cercana a la configuración de apertura y velocidad de obturación que desee. Efectivamente, le está diciendo a la cámara que se exponga automáticamente a la derecha en 1/3 de parada y luego aplique -1/3 parada al convertir la información analógica del sensor a digital.
- Si se encuentra en un entorno donde no hay muchas sombras y la falta de brillo de los reflejos es la preocupación más importante, seleccione la configuración ISO de punto final, como 100, 200, 400, 800, 1600, etc.
- Probablemente debería evitar la configuración ISO de +1/3 stop (ISO 125, 250, 500, 1000, etc.) por completo. Con la configuración de parada +1/3, abandona el rango dinámico de la configuración de 'parada completa'. Pero dado que la señal del sensor aumenta en 1/3 de parada a través del software, el ruido en la imagen también aumenta en 1/3 de parada.
Si está guardando los archivos como datos RAW, se vuelve un poco más oscuro. Usted debe ser capaz de obtener tan buenos resultados en términos de sombra ruido usando +1/3 parada más CE para aumentar la combinación TV / AV y seleccionando 'punto final' valores ISO como lo haría mediante la reducción de la configuración -1 / ISO 3 detener y dejar solo el ajuste de CE. Pero si eso empuja algunos de los aspectos más destacados sobre el borde a la saturación total en cualquiera de los tres canales de color, entonces efectivamente renuncia al mismo rango dinámico que el uso de un valor ISO de parada de 1/3 hubiera renunciado.
En el caso de los archivos RAW, la relación señal / ruido (SNR) está determinada en gran medida por la cantidad de luz que la combinación Av / Tv seleccionada permite ingresar a la cámara en comparación con el ruido de lectura bastante constante del sensor. Al disparar en los modos de exposición automática (P, Tv, Av), al decirle al sistema de medición de la cámara que está disparando a ISO 320, seleccionará un valor Av / Tv que permita 1/3 detener más luz en la cámara que si le dice si estás disparando a ISO 400.
Incluso si está disparando en el modo de exposición manual y selecciona el televisor y el av usted mismo, la cámara incluirá instrucciones en el archivo RAW para aumentar / disminuir la exposición en 1/3 de parada cuando se convierte el archivo RAW. El medidor de exposición en el visor cuando toma la foto también reflejará la diferencia de 1/3 de parada. Si el medidor muestra una exposición adecuada durante, digamos, ISO 200, f / 5.6 y 1/100 segundos, mostrará -1/3 paradas de subexposición para ISO 160, f / 5.6 y 1/100 segundos al medir exactamente la misma escena .
Aquí hay un enlace para probar tomas ordenadas de la menor a la mayor cantidad de ruido de sombra de una Canon 60D . En el orden de ruido medido más bajo a más alto en cada ajuste ISO, la secuencia es 160, 320, 640, 100, 200, 400, 800, 1250, 125, 250, 500, 1000, 1600, 2500, 2000, 3200, 4000, 5000 , 6400. ¡ISO 1250 tiene aproximadamente la misma cantidad de ruido que ISO 125! Aquí hay una prueba con resultados similares con el canon 5D Mark II y un video grabado con un 7D . El gráfico incluido en estees bastante preciso y muestra el rendimiento esperado de la Canon 5DII. Mi propia experiencia personal con la Canon 5DII es que hay poca diferencia de rendimiento hasta ISO 1250. ISO 2000 es marginalmente más ruidoso que ISO 2500 e ISO 1600. ISO 5000 es la última configuración que puedo usar antes de que el rendimiento de ruido disminuya. acantilado.
Según este estudio , Canon comenzó a adoptar este método en algún momento entre el 1D Mark IIN y el 1D Mark III y el 5D original.
El rendimiento superior de ISO / bajo ruido de un sensor Full Frame en comparación con un sensor APS-C (de la misma generación de tecnología) se debe al tamaño físico del sensor y, por lo tanto, a la cantidad total de luz que cae sobre el sensor. En el caso de las cámaras Canon, todos los sensores APS-C actuales tienen un paso de píxeles de poco más de 4 µm. Los tonos de píxeles de los sensores Canon FF actuales oscilan entre 6,25 y 6,9 µm. Cuando el ancho lineal se convierte en área de superficie, los sensores FF tienen píxeles que cubren más del doble del área de sus contrapartes APS-C y, por lo tanto, recogen el doble de luz por píxel en las mismas condiciones de iluminación y configuraciones de TV / Av.