¿Cómo utiliza los diferentes puntos de enfoque automático en su DSLR?

Mi Nikon D300 tiene bastantes puntos de enfoque automático. Hay un botón que puedo operar con el pulgar para cambiar el punto de enfoque automático, pero me resulta bastante difícil de usar. Así que uso casi exclusivamente el punto central para enfocar y luego mantener y componer la imagen.

¿Hay alguna ventaja de utilizar alguno de los otros puntos de enfoque automático (me estoy perdiendo algo)?

Una serie de artículos se han escrito sobre el problema con el enfoque y la técnica de recomponer. Si bien la idea general que defienden es teóricamente correcta, la mayoría de ellos están realmente equivocados en varios puntos. En primer lugar, la mayoría de ellos asume que desea enfocar en la esquina extrema de su imagen. Si bien puedes hacer eso, es bastante inusual. En segundo lugar, suponen que podrá seleccionar un punto de enfoque allí cuando lo desee, pero no conozco ninguna cámara que tenga puntos de enfoque en las esquinas extremas.

Si comenzamos con una suposición más realista de enfocar, digamos una "regla" de la línea de los tercios, el cambio de enfoque de la recomposición se reduce drásticamente. Por ejemplo, con una lente de 50 mm en una cámara de fotograma completo, el cambio de enfoque se reduce de 12 cm a aproximadamente 1,5 cm. En un caso típico de disparar con la mano mientras está de pie, 1,5 cm es completamente intrascendente: la mayoría de las personas no pueden quedarse quietas lo suficiente como para mantener la distancia con precisión en cualquier caso.

Incluso si (por ejemplo) estaba disparando desde un trípode, por lo que mantuvo la posición de la cámara a la perfección y realmente quería enfocar en la esquina extrema, dudo que el cambio de enfoque de la re-composición signifique mucho de todos modos. Su mejor oportunidad de ver el cambio de enfoque sería al enfocar en la esquina extrema con una lente rápida de gran angular. Es casi seguro que si enfocas y recompones, esa esquina extrema no será nítida. Si, por ejemplo, calculó el cambio de enfoque exacto y movió su cámara / trípode para compensar, probablemente no podría ver ninguna diferencia real (y si lo hiciera, podría ser menos afilado en lugar de más ) ¿Por qué? Por la sencilla razón de que prácticamente no existe una lente rápida de gran angular que pueda producir una resolución extremadamente alta en las esquinas con la máxima apertura.

En cuanto a la posibilidad de que se vea peor: el hecho simple es que la mayoría de las lentes rápidas de gran angular muestran al menos cierta curvatura de campo. Dependiendo de la cantidad exacta, manteniendo exactamente la misma distancia de la cámara al sujeto puede fácilmente (de hecho, a menudo se) en realidad se mueva más allá de un enfoque perfecto en la esquina que si se concentra y volver a componer. Sin embargo, si desea hacer esto, generalmente es bastante inofensivo: como se discutió anteriormente, la resolución en las esquinas generalmente es lo suficientemente baja como para ocultar pequeños errores de enfoque en cualquier caso.

En la mayoría de las cámaras de gama alta (casi seguramente incluyendo la D300), el sensor de enfoque central es un sensor f / 2.8. Los sensores más cercanos a los bordes del marco suelen ser sensores f / 5.6 o f / 6.3 (más o menos). Los sensores más rápidos son inherentemente más precisos que los más lentos. Esto significa que a pesar de que un sensor cerca del borde del marco puede estar midiendo (algo más cerca) de la distancia correcta, bien puede hacerlo con una precisión menor que la distancia de enfoque en general menos precisa.

Algunas personas señalan que el disparo macro es un posible caso en el que volver a componer sería un problema. Tienen algo de un punto: en macro, DoF se vuelve tan delgado que los errores de enfoque que normalmente serían intrascendentes se vuelven bastante importantes. Por otro lado, al menos como regla, el trabajo macro implica un enfoque manual de todos modos.

Resumen: El consejo contra el enfoque y la re-composición se basa en gran medida en suposiciones falsas e insoportables. En el rodaje real, es casi imposible encontrar una situación en la que los problemas teóricos se vuelvan incluso marginalmente relevantes.

Hay dos casos principales:

• El enfoque y la recomposición pueden causar un enfoque erróneo cuando se usan lentes realmente rápidos, ya que al girar la cámara el plano focal gira y, por lo tanto, ya no pasará exactamente a través del sujeto. La mayoría de las veces el sujeto seguirá estando dentro de la profundidad de campo, por lo que este efecto pasará desapercibido, sin embargo, con poca profundidad de campo, el enfoque y la recomposición pueden fallar. En esta situación, usar los puntos externos le permite enfocar una composición descentrada sin tener que recomponerla.

• La sincronización de los disparos puede ser difícil con el enfoque y la recomposición. El tiempo que lleva mover la cámara para cambiar la composición y ajustar el movimiento puede ser demasiado alto en algunos casos cuando está esperando algún tipo de acción. Aquí es mejor usar un punto descentrado cuando sea necesario para que pueda mantener la cámara quieta y disparar el obturador cuando sea necesario.

Además, el seguimiento de un sujeto con un movimiento impredecible: es posible que desee habilitar a la cámara para usar tantos puntos de enfoque como sea posible y cambiar automáticamente el punto de enfoque a medida que el sujeto se mueve a través del cuadro.

También estoy usando el punto central todo el tiempo.

Pero cuando tiro deportes, también uso otros puntos. Cuando quiero preservar la proporción áurea o componer la escena en movimiento (con foco en el objeto en movimiento).

General

La mayoría de las veces uso el punto central, cuando necesito enfocar fuera del centro, principalmente uso el bloqueo de enfoque y el encuadre.

Serie de tomas con composición fija.

Sin embargo, cuando estoy filmando un bodegón de un conjunto de objetos, generalmente obtengo la composición correcta con la cámara en posición sobre un trípode. Luego a menudo tomo una serie de fotos jugando con apertura, etc. Me parece más conveniente seleccionar un punto de enfoque descentrado que seguir desbloqueando la cabeza del trípode, enfocar y volver a enmarcar, y esto dificultaría mantener un encuadre exacto en tomas sucesivas

Sujeto fuera del centro que se mueve rápidamente

La otra vez que uso un punto de enfoque descentrado es (como han dicho otros) cuando quiero esperar y capturar el momento "correcto" con un sujeto en movimiento de cualquier tipo, con una composición descentrada. No soy lo suficientemente rápido como para reconocer el instante, mover, reenfocar, recomponer y disparar.