¿Importa la selección de sRGB o Adobe RGB en la cámara cuando se dispara RAW?

Disparo RAW esencialmente el 100% del tiempo y tengo la configuración de espacio de color en la cámara en AdobeRGB (también se ofrece sRGB). El convertidor sin formato a su vez está configurado para producir archivos de salida sRGB. Según tengo entendido el proceso, el flujo general es para disparos sin procesar: lectura de datos sin procesar del sensor (incluida la conversión A / D), compresión, escritura en un archivo sin procesar, luego en postprocesamiento en lugar de en la cámara, aplicar espacio de color / temperatura de color / etc; para el disparo JPEG: lectura de datos del sensor sin procesar, aplicar espacio de color / temperatura de color / etc., compresión JPEG, escribir en la tarjeta de memoria (en la cámara).

Por lo tanto, cuando un colega dijo que debería dejar la cámara configurada en sRGB para obtener los mejores / consistentes resultados a pesar de usar el formato sin formato de la cámara, realmente no tenía mucho sentido para mí. Lo he reflexionado durante un tiempo y todavía no tiene ningún sentido.

Una de las respuestas a ¿Qué es RAW, técnicamente? Parece apoyar mi punto de vista de las diferencias en los datos grabados en los modos RAW y JPEG, respectivamente.

Encontré ¿ Cuál es la diferencia entre Adobe RGB y sRGB y cuál debo configurar en mi cámara? , pero las respuestas parecen centrarse más en la diferencia entre AdobeRGB y sRGB. Mi pregunta es, cuando se dispara RAW , ¿alguna vez importa (excepto la vista previa de la imagen) si la cámara está configurada en sRGB o AdobeRGB? Si es así, ¿por qué y en qué situaciones? ¿Es defectuoso mi entendimiento de la cadena de procesamiento del formato "en bruto"?

En caso de que sea importante, tengo una Canon EOS 50D.

La respuesta es básicamente la misma que esta en balance de blancos y crudo . Tienes razón, no importa en absoluto cómo se graba o almacena la imagen.

Como observa, el espacio de color seleccionado se aplica a la imagen de vista previa y al histograma. La cámara también puede tomar decisiones de medición destinadas a evitar el recorte (sobreexposición al punto de saturación total) en canales particulares, y eso puede verse afectado por la elección del espacio de color en la cámara. Sin embargo, creo que es menos probable que sea un problema real que tener el balance de blancos a distancia.

Pero también miraría detenidamente la imagen de vista previa en ambos modos. La pantalla LCD trasera no es algo que pueda calibrar en la mayoría de las cámaras. Creo que es más probable que sRGB esté correctamente representado y que la pantalla no cubra muy bien la gama Adobe RGB. (Y realmente, no me sorprendería si muchas cámaras realmente no manejan correctamente la vista previa de Adobe RGB, eso es mucho más complicado que simplemente tener el mecanismo para ahorrar en ese espacio). Haría algunas pruebas fotos y ver cuál se parece más a lo que hace su salida impresa final, y luego usar eso, eso hará que la pantalla de revisión sea más útil.

No importa lo que configure en la cámara como RAW. RAW es RAW, no se modifica hasta la publicación. La mayoría de los monitores no mostrarán aRGB y muchas impresoras no imprimen aRGB. Selecciono aRGB como el perfil asignado y mi impresora me dice que mucho está fuera de gama. Me veo obligado a trabajar en sRGB ya que ahí es donde está mi gama de colores para mi monitor e impresora.

En realidad, para obtener el beneficio completo de disparar RAW, la salida del convertidor RAW debe configurarse en un formato de amplia gama para transferir a Photoshop. Si está utilizando Adobe Camera Raw, puede configurarlo en 16 bits Pro Photo RGB; si está utilizando el Digital Photo Professional de Canon, puede establecer su espacio de color de trabajo predeterminado en Wide Gamut RGB, que también es de 16 bits. sRGB es de 8 bits y lo restringe al rango de color que los JPEG pueden manejar.

Puede ver cómo se ven las gamas de Pro Photo RGB y Wide Gamut RGB en sus respectivos artículos de Wikipedia. Después de un deslizamiento cuidadoso de una u otra barra de desplazamiento hacia arriba y hacia abajo para alinear los dos gráficos verticalmente en pestañas adyacentes, puede alternar entre ellos para ver las diferencias. Pro Photo tiene un poco más en los verdes saturados, mientras que Wide Gamut tiene un poco más en el área rojo-violeta profundo, pero cada uno es mucho más ancho que incluso Adobe RGB.

Descubrí que abrir un CR2 en DPP y hacer que transfiera la imagen a Photoshop proporciona colores más ricos que usar ACR o incluso Lightroom como mi línea de inicio en Photoshop, y pasar por el convertidor DNG es el último lugar en mi estimación de la calidad del color.