Las pinturas al óleo (y acrílicos sobre lienzo) normalmente están barnizadas para su protección y requieren una limpieza periódica. (Tradicionalmente, los aceites se barnizaron con el barniz Damar, pero en las últimas décadas un sintético no amarillento como Liquitex Soluvar se ha convertido en el estándar; tales barnices se pueden eliminar con solventes que tienen poco o ningún efecto en la pintura subyacente. Los sintéticos son también disponible en formulaciones mate que no tienen los problemas de los barnices naturales mate: obtienen su efecto mate de las ceras). El proceso de limpieza en sí mismo generalmente involucra agua de una forma u otra, lo que puede ser un problema para cualquier tinta soluble en agua. , tintes o bases (como, por ejemplo, gelatina en una foto emulsión tradicional).
El aire de la habitación no es solo una colección de gases; normalmente hay una cantidad de aerosoles (líquidos y partículas) suspendidos en él. Si la imagen está colgada en una casa, está colgada en un lugar donde las huellas diminutas de cada comida cocinada deambulan por el lugar buscando un buen lugar para una siesta. Hay gases de escape de vehículos, etc., deambulando por la calle. El polvo abunda. Cualquier cosa que haya rociado para limpiar o pulir otra cosa (incluido usted mismo) tiene un exceso de rociado. Puede que no haya nada visible o incluso particularmente apreciable en un momento dado, pero a lo largo de los años todo se suma. Eventualmente, sus imágenes serán cubiertas en una película de schmutz que resta valor a su apariencia. Entonces, por cierto, será el mate.
Luego está todo lo que debe tener en cuenta para moderar la humedad. Cuando las imágenes se enmarcan correctamente, forman un paquete que amortigua significativamente las fluctuaciones en la humedad del aire circundante. La expansión y la contracción (en términos absolutos) dependen, por supuesto, del tamaño de la imagen: una imagen de 20x30 pulgadas en una base de papel natural será un par de milímetros más grande en general con un 90% de humedad de lo que será, digamos un 40% , mientras que un 4x6 no parece cambiar mucho. Pero la parte frontal de la imagen está abierta al entorno sin vidrio, mientras que la parte posterior está protegida por la placa de montaje. Incluso una pequeña acuarela sin esmaltar comenzará a arrugarse visiblemente si no está en un ambiente con humedad controlada.
Puede probar alternativas, como el barnizado o la laminación, que se pueden obtener en formulaciones menos brillantes (aunque tengo que advertirle que la laminación tiende a disminuir el "valor artístico" percibido entre los clientes). Sin embargo, ninguno de los dos es una práctica conservadoramente sólida, ya que son irreversibles. Si eso importa o no depende de las expectativas de sus clientes; ¿Están comprando imágenes bonitas con una vida de decoración limitada, o están comprando obras de arte de la herencia?
En resumen: hay buenas razones para enmarcar obras de arte en papel detrás de un vidrio. Hay alternativas, pero esas alternativas también tienen sus inconvenientes. Su mercado; tú decides.