¿Por qué no necesita calibrar la pantalla LCD de una cámara?

Vi esta pregunta de Leon Neal en Twitter hace un tiempo:

Si la pantalla de una computadora necesita constantes calibraciones y comprobaciones, ¿por qué las pantallas de nuestras cámaras carecen de esa facilidad?

Se me ocurren algunas respuestas potenciales, pero no estoy seguro de que ninguna de ellas lo cubra por completo:

1. Porque de todos modos es demasiado pequeño para ser utilizado para un trabajo totalmente preciso (por lo que lo suficientemente cerca es lo suficientemente bueno).
2. Porque es solo para previsualizar, no para editar.
3. Debido a que generalmente no es la última pantalla en la que vemos una foto: normalmente se copiará en una computadora para que la administración del color se pueda dejar hasta más tarde.

Sin embargo, si piensas en un fotógrafo de prensa en un evento de noticias, tal vez disparando JPEG por velocidad y archivando las imágenes por el aire directamente desde la cámara a un mostrador de noticias, ninguna de esas razones realmente aguanta. ¿Seguramente tienen una necesidad válida de verificar que la reproducción del color de la cámara sea fiel?

Entonces: ¿es posible calibrar la pantalla LCD de una cámara? Si es así, ¿por qué nos molestamos tan pocos? Y si no, ¿Pórque no?

Dos palabras: "ambiente" y "contexto".

A riesgo de hacer lo que suena como un " No verdadero escocés"argumento", la calibración del monitor "real" siempre está en el contexto de las condiciones de iluminación ambiental. No solo los estándares pertinentes (ISO 12647 y relacionados) especifican los niveles de iluminación y las temperaturas de color bajo las cuales se debe realizar el trabajo crítico de color, a nivel profesional los dispositivos de calibración toman muestras de la luz ambiental y de lo que proviene del monitor. Dado que tanto el valor real del máximo negro como el valor aparente del máximo blanco dependen de la iluminación ambiental, realmente no puede hacer ni siquiera el ajuste de contraste global básico sin tener en cuenta la temperatura ambiente (y si está calibrando su monitor bajo un conjunto de condiciones de iluminación y usándolo bajo otro, se está engañando a sí mismo: en realidad no lo está haciendo mucho mejor de lo que lo hubiera conseguido una calibración educada del globo ocular .)

En términos de calibración real , entonces, necesitaría hacer una nueva calibración cada vez que mira la pantalla LCD (o, al menos, para cada sesión de disparo). Y tendría que sostener la cámara en el mismo ángulo bajo la misma iluminación cada vez que usara ese perfil (o acostumbrarse a usar un entorno de visualización sellado, como un HoodLoupe o una tela oscura / tienda de campaña). Si tiene tiempo para jugar así, probablemente no esté filmando noticias de última hora o acción deportiva.

Las cámaras recientes le permitirán realizar una calibración informada del globo ocular, al menos dentro de los límites del dispositivo. Todo lo que necesitas es una imagen de referencia en la tarjeta. Pero a menos que la pantalla esté fuera de control, no estoy convencido de la utilidad de otra cosa que no sea la configuración básica de brillo (que es una configuración de contraste en el contexto de la iluminación ambiental). Si puede contar la cantidad de mireds que tiene apagados por un lado, de todos modos no podrá notar la diferencia sin una referencia externa, y no recuerdo haber encontrado ninguna cámara que le permita ajustar manualmente la conversión gamma curvas, etc., dentro de la cámara (aunque muchas de las mejores le permitirán crear sus propios ajustes preestablecidos externamente e importarlos a la cámara).

En su lugar, tenemos formas de calibrar la captura, que es de mucha mayor utilidad. Eso incluye cosas como establecer un balance de blancos (automático, preajustes de cámara o personalizado, todo con un ajuste fino para las desviaciones preferidas como el calor), incluidos objetivos de calibración (desde una tarjeta gris simple a objetivos más completos como ColorChecker o SpyderCube) en imágenes, Histogramas y parpadeos globales y de canal (advertencias destacadas). Y si los colores son realmente críticos (por ejemplo, para la fotografía de productos publicitarios), casi siempre usará una herramienta de "color para apuntar" en la publicación para que coincida con una especificación Pantone de todos modos.

Las Pentax K-7 y K-5 tienen la capacidad de realizar ajustes básicos en la pantalla LCD posterior en una cuadrícula verde-magenta y azul-amarilla. No hay curvas ni mediciones de calibración, por lo que debe observarlo, pero aun así es una buena característica. Ajusté la mía colocando una tarjeta gris justo al lado de la pantalla y ajustándola hasta que parecía coincidir mejor (unas pocas muescas fuera del "centro").

Estoy seguro de que las cámaras comparables de otras marcas de este nivel o superiores tienen una característica similar. Lo encuentro muy útil, ya que a menudo hago conversión RAW en la cámara y es bueno tener el color razonablemente preciso.

Creo que es un punto justo decir que la pantalla pequeña y de calidad relativamente baja no es el lugar ideal para trabajar, y no se debe esperar precisión, pero ¿por qué no hacerlo lo mejor posible?

Las tres razones que da son razones válidas. El hipotético fotógrafo de prensa al que te refieres estaría, como tú dices, conectado a Internet, dejando el editor de fotos en el servicio de noticias para verificar y ajustar las fotos según sea necesario. La prioridad del fotógrafo sería obtener la imagen crucial, y todo el tiempo que pases chillando es tiempo sin fotografiar.

No creo que sea posible calibrar efectivamente una pantalla LCD, incluso si hubiera una herramienta disponible, ya que la gama de colores sería tan pequeña en comparación con una pantalla de gama alta que nunca se acercaría a la reproducción precisa del color necesaria .

Por supuesto, puede cambiar la configuración de brillo para que coincida con las condiciones en las que está disparando, lo que daría una impresión razonable de lo bien expuestas que están las fotografías, pero incluso así, el histograma sería una guía más confiable.

A ese fotógrafo de prensa no podría importarle menos la exposición perfecta o el balance de color. Ni a los medios publicados ni a sus editores les importa un ápice que si la imagen es tan crítica en el tiempo que no hay tiempo para el procesamiento posterior en la oficina, lo único que les importa es tener una imagen, cualquier imagen, que vaya con la historia.