¿Las lentes para película fueron diseñadas para enfocar diferentes colores a diferentes profundidades, y qué significa eso para digital?

Estaba leyendo el libro Adobe Photoshop CS5 para fotógrafos: The Ultimate Workshop de Martin Evening y Jeff Schewe (Focal Press. 2011) y leí este párrafo sobre lentes de película y réflex digitales:

... las lentes de película fueron diseñadas para resolver una imagen en color en tres capas de emulsión de película separadas que se superponían entre sí. En consecuencia, las lentes de película se diseñaron para enfocar las longitudes de onda roja, verde y azul a distancias fraccionalmente diferentes y a distancias aún más separadas hacia los bordes de las esquinas del área de emulsión de película. Dado que las fotosites rojas, verdes y azules están todas en el mismo plano de enfoque en el sensor digital, las lentes ... ahora deberían enfocar las longitudes de onda roja, verde y azul en un solo plano de enfoque.

¿Qué significa esto en la práctica cuando se usa una lente de película en una DSLR? El libro no establece ningún efecto. El texto anterior es de un capítulo titulado "Mejora de la nitidez de captura de la cámara", por lo que presumiblemente tiene que ver algo con la nitidez de la imagen. ¿Podría esto también afectar la precisión del color? ¿Cómo? ¿Algo más? ¿Son las diferencias "solo de laboratorio" o deberían verse a simple vista?

Tengo algunas fotos tomadas con lentes de película en una DSLR, pero no sé qué / dónde mirar. Los efectos de la lente en la nitidez son difíciles (imposibles) de juzgar por mis disparos, ya que la mayoría de ellos están desenfocados debido al efecto combinado del enfoque manual sin experiencia y la calidad de la pantalla de enfoque y el visor de la Canon 450D.

Son muchas tonterías. El objetivo para los diseñadores de lentes en los días de la película era el mismo que es ahora: acercarse (o lograr) un rendimiento apocromático . Es decir, diseñar una lente que enfoque todas las longitudes de onda visibles de luz en un solo plano (o en un solo punto). Eso no es algo fácil de hacer.

Que es cierto que algunos diseños de lentes más modernos vienen mucho más cerca de este ideal que las lentes típicas mayores. Sin embargo, eso tiene que ver con los avances en los materiales (como los materiales de baja dispersión que producen "arco iris" reducidos en la refracción y los materiales de dispersión anómala que producen arco iris "hacia atrás") y la construcción, no con un cambio en la filosofía de diseño.

Si no se alcanza el objetivo apo (algo que hacen la mayoría de las lentes, especialmente a distancias focales más cortas / ángulos más amplios) se produce una aberración cromática lateral (franjas de color que se pueden ver en áreas de alto contraste). Siempre que no sean realmente malos, pueden corregirse (a menudo, la cámara lo hará por usted si está grabando archivos JPEG). Los programas de procesamiento RAW a menudo le permitirán aplicar un perfil de lente para tratar tanto la aberración cromática como las distorsiones geométricas.

La única "diferencia digital" real que conozco (además de crear lentes específicamente para los formatos más pequeños de muchas cámaras digitales) es que se está prestando mayor atención al revestimiento antirreflectante en la parte posterior de la lente, ya que el sensor digital es mucho más reflectante que la película, por lo que la llamarada que se origina detrás de la lente es una preocupación mucho mayor.

Esa afirmación acerca de que las lentes en realidad están diseñadas, a propósito, para enfocar los colores en planos separados suena dudosa. Incluso en los días de cine, "APO" fue un punto de venta de lentes: "Apochromatic"; APO significa que los tres colores están enfocados en el mismo plano. Podemos inferir de esto que lograr esto no fue una hazaña mala y que era una característica deseable.

Sospecho que una película ligeramente tridimensional puede haber dado a los diseñadores de lentes un poco más de margen de maniobra. Lo digital es más despiadado.

Esto es poco probable por dos razones:

1. Ignora el caso de la película monocromática.

2. Es difícil hacer que la película descanse plana contra la placa de respaldo y la ligera curvatura de la película probablemente excederá en gran medida el grosor de la capa.
   Vea esta discusión de Norman Koren (desplácese hacia abajo de tres a cuatro páginas).

Diseñar una lente para enfocarse en diferentes capas en función de la longitud de onda, donde las capas en sí son más delgadas que la tolerancia mecánica de la lente / partes del cuerpo, me parece un poco sobre diseño (si no una exageración).

Sin embargo, como ingeniero, he visto algunos intentos divertidos de sobrediseñar un proyecto, por lo que es posible que uno o dos equipos de diseño realmente lo hayan considerado y se hayan esforzado por optimizar la lente para la estructura de la película.

En una nota al margen: si esta afirmación es cierta, entonces los sensores Foveon pueden tener una ventaja aquí ...