Antes, cuando solo teníamos película, la gente pensaba que tener un motor impulsor los ayudaría a "obtener la toma" manteniendo presionado el obturador y disparando un rollo de película.
John Shaw, el fotógrafo de paisajes y naturaleza, y autor de muchos libros excelentes sobre fotografía, dijo que los motores no eran lo suficientemente rápidos como para obtener la toma perfecta. Sin embargo, fueron útiles para asegurarse de que la cámara estuviera lista para la siguiente toma.
Avanza hasta ahora, cuando tenemos digitales que pueden disparar mucho más rápido. El mío puede hacer 8 cuadros por segundo. Disparo sobre todo acción rápida y solo uso el modo de disparo único, pero un día estaba pensando en los comentarios de Shaw y decidí hacer un experimento. A la luz del día, a una velocidad de obturación de 1/5000, mientras tomaba una acción muy rápida, cambié al modo continuo y lo hice durante más de un segundo.
Más tarde, al observar las imágenes, hubo brechas significativas en la acción entre los cuadros. Fuera del movimiento de un segundo, la cámara solo captó 8/5000 de lo que sucedió, lo que dejó aproximadamente 4992/5000 de segundo sin contabilizar. En otras palabras, se perdió la mayor parte del segundo y, como resultado, las probabilidades de que obtuviera la mejor acción eran muy pequeñas. En repetidas ocasiones obtuve mejores resultados al observar la acción y sincronizar mis disparos.
Y eso es algo que he escuchado repetidamente de fotógrafos profesionales que disparan béisbol y todo tipo de otros deportes. Los grandes tiradores profesionales de béisbol tienen el santo grial de recibir un tiro de bateo y les gusta mostrar los resultados del uso del modo continuo frente al cronometraje, y que también tienen mejores resultados al cronometrarlo.
Entonces, si bien es genial tener una alta velocidad de cuadros, lo más importante es que la cámara puede responder más rápido y estar lista para disparar de nuevo más rápido, pero es su capacidad de elegir el momento adecuado para abrir el obturador que obtendrá los mejores resultados .
Ahora, con respecto al enfoque mientras sigue una acción rápida: debe pensar en lo que necesita la cámara para enfocar. Obviamente, necesita buena luz, pero también necesita un buen contraste en el sujeto, ya sea en patrones o cambios de color.
La cámara intenta localizar los bordes de las cosas y luego reduce el desenfoque del borde enfocando hasta obtener la menor cantidad de desenfoque. Cuando se trata de un sujeto monocromático o de muy bajo contraste, el enfoque puede, y a menudo lo hará, cambiar a una búsqueda lenta para tratar de encontrar el enfoque, o peor aún, renunciar después de buscar varias veces.
Puede probar eso enfocándose en una pared sin contraste, luego bajando las luces y volviéndolo a hacer, luego enfocándose en algo con mucho contraste o patrones, luego bajando las luces y volviendo a hacerlo. A medida que los niveles de luz bajan o los patrones desaparecen, la cámara tiene que trabajar más y finalmente se rinde. Ahora, imagine cuánto más tiene que trabajar la cámara cuando el sujeto se mueve por todas partes y es fácil entender por qué la cámara se desenfoca con frecuencia.
Nikon y Canon intentan hacer un enfoque automático predictivo al calcular qué tan rápido se mueve el sujeto hacia la cámara o alejándose de ella mientras sigue el rastro, luego ajustan el enfoque de la lente cuando sueltas el obturador para compensar previamente el movimiento del sujeto hacia o desde ti entonces la imagen será nítida. Todo está bien, pero a menudo la lente no puede enfocar lo suficientemente rápido, por lo que todavía está detrás o delante del sujeto. Una lente de enfoque más rápido puede ayudar, por eso tanto Canon como Nikon tienen sus lentes profesionales de gama alta. Mi lente Canon 70-200L F2.8 AFS correrá en círculos alrededor de la lente 70-300 F4.5-5.6 de mi esposa cuando realice un seguimiento de la acción, pero nuevamente, mis necesidades son diferentes a las suyas.
Por lo tanto, tener una luz decente y una lente de enfoque más rápida puede ayudar, pero usted también puede hacerlo, rastreando el área del sujeto que le dará a la cámara la mejor oportunidad. El uso del sensor central ayuda mucho, pero el lugar donde coloca ese sensor puede marcar la diferencia, así que encuentre la parte del sujeto que se mueva menos y mantenga el sensor allí mientras rastrea el movimiento. El área de la cintura y la cadera se mueve menos que los brazos y las piernas o la cabeza, así que voy por la mitad del pecho hasta la cintura o las caderas. Y, a medida que la acción se desarrolla con suerte, puede mantener una de esas áreas a la vista.
A pesar de que las cámaras actuales son mucho más sofisticadas que las de hace unos años, aún no pueden ofrecer resultados consistentes en circunstancias difíciles. Es entonces cuando el fotógrafo tiene que hacerse cargo y decirle qué hacer y cuándo. Debe ser capaz de reconocer las veces que la cámara se equivocará de antemano y tomar el control a tiempo, o perderá las tomas que desea cuando la luz no es lo suficientemente buena o las cosas se mueven demasiado rápido.
