¿Por qué no hay amarillos oscuros o violetas brillantes?


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En su libro The Photographer's Eye , el fotógrafo y autor Michael Freeman dice:

Otra consideración es el brillo relativo. Se percibe que los diferentes tonos tienen diferentes valores de luz, siendo el amarillo el más brillante y el violeta el más oscuro. En otras palabras, no existe un amarillo oscuro, ni un violeta claro; en cambio, estos colores se convierten en otros: ocre, por ejemplo, o malva.

Freeman está hablando claramente de algo más serio que el etiquetado de colores. En The Photographer's Eye , la cita anterior es parte de una sección relativamente pequeña, pero el mismo concepto aparece en un libro anterior suyo, Mastering Color Digital Photography . La idea parece ser que cuando se oscurece, el amarillo pierde las cualidades esenciales que lo hacen amarillo , y cuando se hace violeta brillante pierde las cualidades esenciales que lo hacen violeta , de una manera que el rojo o el azul no. Estas cualidades son claramente más que su posición en un espacio de color, y son también claramente más que el nombre que pasa a ser aplicado.

Algunas de las respuestas pueden ser culturales, pero si fueran completamente arbitrarias, parece extraño que estos efectos particulares se reclamen a la inversa para los colores que son colores de contraste directo en la rueda de colores. Eso parece implicar alguna razón técnica más allá de cualquier tipo de cosa como "el púrpura es real debido a la rareza de los tintes en la antigüedad".

Entonces, ¿cuál es la ciencia detrás de esto?


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¿Podría esto ser lingüístico también? Algunos idiomas pueden no tener palabras separadas para púrpura, violeta y malva. En cuyo caso sería de color púrpura oscuro y púrpura claro.
Itai

Tal vez. La combinación de cian y azul ciertamente también es interesante de esa manera. (Pero esos son definitivamente tonos diferentes , no cambios en el valor, como este.)
mattdm



2
Estoy viendo mucha confusión entre el violeta y el violeta en esta pregunta y sus respuestas.
Evan Krall

Respuestas:


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Voy a dar dos respuestas que parecen estar en conflicto pero que en realidad no lo están:

  • No son amarillos oscuros y violetas brillantes - que simplemente no estamos acostumbrados a ver ellos.
  • No hay ni puede haber amarillos oscuros o violetas brillantes, y he aquí por qué.

OKAY...

1. No son amarillos oscuros y violetas brillantes

La percepción del color es relativa. Aquí hay una demostración. Si toma una rueda de color típica:

100%

Y oscurece la imagen a la mitad de su brillo original, luego oscurece todos los colores, incluido el amarillo. Esto produce un amarillo oscuro que se ve turbio:

50%

Si lo oscurece nuevamente, ahora a un cuarto de su brillo original, el amarillo oscuro ya no se parece mucho al "amarillo", ya que ha perdido la mayor parte de su "amarillo".

25%

Sin embargo, si visualiza la imagen en pantalla completa y apaga todas las luces de la habitación, volverá a aparecer normalmente. Este amarillo oscuro se verá "amarillo" nuevamente.

Ahora, si la imagen se oscurece a un octavo de su brillo original, los colores son tan oscuros que apenas puede verlos:

12,5%

Pero si baja la luz ambiental de la habitación a la oscuridad, entonces el amarillo súper oscuro aquí nuevamente lo verá como "amarillo". Todo sobre nuestras percepciones de color es relativo.

Por el contrario, si vuelve a la primera imagen y sube el brillo de su monitor de manera muy ascendente, de modo que el violeta ya no esté oscuro sino que sea realmente brillante, entonces ha creado un violeta brillante. Sin embargo, en el proceso, también ha iluminado todos los demás colores, por lo que el violeta más brillante que acaba de hacer sigue siendo oscuro en relación con todos los demás colores.

2. No hay ni puede haber amarillos oscuros o violetas brillantes, y he aquí por qué

Bien, ahora para el otro lado de la discusión. ¿Por qué el amarillo es tan brillante y el violeta tan oscuro?

La respuesta tiene que ver con cómo nuestros ojos perciben la luminosidad. Cada uno de los receptores de color en nuestros ojos, rojo, verde y azul, perciben estos colores con diferentes luminosidades. De hecho, se percibe que el verde es aproximadamente dos veces más brillante que el rojo y aproximadamente seis veces más brillante que el azul. Una forma estándar de calcular la luminosidad de los componentes de color rojo, verde y azul es sumar el 30% del valor rojo más el 59% del valor verde más el 11% del valor azul. En otras palabras:

L = (0.30 * R) + (0.59 * G) + (0.11 * B)

Dado que nuestros ojos reconocen que el amarillo activa los conos rojo y verde de la retina, su valor de luminosidad se puede calcular como:

L[Y] = (0.30 * 1) + (0.59 * 1) + (0.11 * 0)
     = 0.89

Eso es bastante brillante: solo el blanco puro puede alcanzar 1.0 usando esta fórmula.

En el otro extremo (el extremo oscuro), podemos ver que el color más oscuro es un azul puro:

L[B] = (0.30 * 0) + (0.59 * 0) + (0.11 * 1)
     = 0.11

¿Y qué hay de violeta? Como el violeta contiene rojo y azul, en realidad es ligeramente más brillante (más luminoso) que el azul, si limitamos R, G y B al rango [0,1]. Pero lo que pensamos que es "violeta" suele ser cantidades ligeramente más oscuras de R y B que el rojo puro completo más el azul. Una forma de escribir violeta podría ser R = 0.5, G = 0.0, B = 0.8. Esta es solo una forma de asignar los números; todos tienen un sentimiento ligeramente diferente de lo que es "violeta". El uso de la fórmula de luminosidad anterior para estos valores RGB proporciona:

L[V] = (0.30 * .5) + (0.59 * 0) + (0.11 * 0.8)
     = 0.238

En cualquier caso, el violeta es oscuro por naturaleza, ya que está más cerca del azul (el más oscuro de RGB) que del rojo. Y el amarillo es claro por naturaleza, porque combina el verde (el más brillante de RGB) con el rojo (el segundo más brillante).

El cian puro (verde más azul) también es muy brillante, pero menos que el amarillo.

Aquí está la rueda de colores que se muestra arriba como un gráfico de tono / luminosidad. Como puede ver, el amarillo tiene la luminosidad más alta y el azul la más baja, con el púrpura muy cerca del azul.

matiz-luminosidad

3. En resumen

Todo lo anterior supone un modelo de color RGB. Aunque nuestros ojos están conectados a receptores RGB, ciertamente no limitan los valores a rangos agradables como [0,1]. En realidad, nuestros ojos miden el brillo logarítmicamente. Sin embargo, los modelos de color como RGB nos permiten representar y recrear una buena parte de los colores visibles en las pantallas de nuestra computadora, y aunque hay otros modelos que tienen en cuenta las sutilezas perceptivas con mayor precisión que RGB, todavía es cierto que nuestros ojos perciben el azul es menos brillante que el rojo o el verde, y es por eso que el violeta y el azul siempre son más oscuros que el amarillo y el naranja, especialmente el azul puro (a veces llamado azul ultramar). En la práctica, la mayoría de los colores que consideramos "azules" en la vida tienen un poco de verde mezclado. Del mismo modo, la mayoría de los colores que consideramos "amarillos"

Finalmente, técnicamente no hay nada en la luz de la vida real que evite que haya un gran pico de luz azul que se refleja en un objeto, pero simplemente no sucede en la práctica, debido a la forma en que la luz blanca se descompone, absorbe y refleja .

Una excepción a esto son los colores fluorescentes. Con colores fluorescentes, puede obtener picos brillantes de colores más puros porque las energías de las longitudes de onda cercanas se juntan y se vuelven a emitir en una longitud de onda más pura. Si incluso ha visto un póster de luz negra iluminado por una bombilla fluorescente de luz negra brillante, en realidad verá azules y violetas muy brillantes, y lo interesante es que no son mucho más oscuros que las naranjas, los amarillos y los verdes. (Todas las reglas normales están fuera de la puerta cuando se trata de luces negras. :)


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Una de las mejores respuestas en la foto.
Francesco

1
Wow, que mal! ¡La violeta NO es roja ni azul! Eso es morado! Violet tiene su propia longitud de onda. Es monocromática. El morado es un color compuesto. Ver púrpura vs. violeta .
TFuto

1
Además, no hay tal cosa como "púrpura", hay una "línea de morados". Ver esta página wiki .
TFuto

2
@TFuto - Gracias; Debería corregir eso. El violeta se puede aproximar mediante una combinación de rojo y azul, pero, por supuesto, no es rojo + azul en un espectro real.
Todd Lehman

2
Hay otra sutileza en esto que me llevó años descubrir y de la que nadie habla: el amarillo, el cian y el magenta son anormalmente brillantes en los monitores porque están hechos con el doble de fotones que el rojo, el verde o el azul puro. Esta no es una situación que ocurre en la naturaleza con luz reflejada.
Mark Ransom

8

Creo que es un poco más que simplemente decir "tenemos otros nombres para esos colores". Sí, hay un componente cultural. Si el inglés no tuviera la palabra "rosa", bien podríamos referirnos a un color "violeta claro". Algunos idiomas ni siquiera distinguen entre azul y verde . Pero creo en el caso del amarillo, que la forma en que nuestro cerebro interpreta el color significa que lo mejor que podemos hacer con el "amarillo oscuro" es llamarlo "oro".

Piense en describir el color con "-ish", por ejemplo. Podemos tener un verde azulado o un amarillo anaranjado, pero imaginemos el color azul amarillento. No existe Lo mismo con el rojo verdoso. (A pesar de las telas brillantes que cambian de color).

Los colores "puros" que perciben nuestros ojos y nuestros cerebros interpretan son amarillo, azul, verde, rojo y posiblemente marrón. (Consulte la teoría del proceso del oponente ). Otros nombres de colores son culturales y variaciones sobre ellos. Por ejemplo, el naranja es un amarillo rojizo o rojo amarillento, el rosa es un rojo azulado pálido, el violeta un azul rojizo. Por lo tanto, nos resulta difícil imaginar un "amarillo oscuro" porque es más probable que nuestros ojos y cerebro lo interpreten como un "verde desaturado oscuro" o posiblemente un "marrón verdoso".


Gracias por el puntero a la teoría del proceso oponente. Creo que debo leer la Teoría de los colores de Goethe ( books.google.com/books?id=qDIHAAAAQAAJ en una traducción antigua), que Freeman también hace referencia.
mattdm

Creo que esto se acerca más a responder la pregunta, aunque realmente me encantarían algunos detalles más.
mattdm

6

Creo que esto tiene que ver con los rangos normales de color que son perceptibles por el ojo humano.

El gráfico CIE muestra el rango de colores perceptibles humanos en una tabla xy:

http://en.wikipedia.org/wiki/File:CIExy1931_fixed.svg

Los números en azul alrededor de los bordes exteriores (saturación total) representan la longitud de onda de la luz en ese punto. En el centro (aproximadamente 0.35x 0.35y) hay luz blanca.

Observe cómo ciertas longitudes de onda, por ejemplo (520 mm), están más distantes del punto central que otras (580 mm). Esto significa que algunos colores, como el verde, simplemente tienen un rango de saturación más amplio que otros, como el amarillo.

Eso significa que el verde se puede distinguir como tal a una saturación mucho más baja que el amarillo.

Impacto en la fotografía.

Algunos colores, el amarillo como ejemplo, no se mantienen tan bien con una saturación más baja, pero algunos aún se distinguen fácilmente incluso cuando se acerca a niveles monocromáticos de desaturación. versión desaturada


Hmmm ¿Cómo relacionarías esto con la luminosidad / brillo?
mattdm 01 de

1
@mattdm: El segundo gráfico tiene aproximadamente un 50% de luminosidad, quizás un poco menos. Ese es el eje Z, que en el caso de la gráfica de color Lab, es un estrecho puntiagudo fuera de la pantalla.
jrista

En primer lugar, esa rueda de colores está muy lejos. En segundo lugar, el azul no es realmente el más oscuro, pero el violeta lo es, ya que está al final del espectro (no confunda con el púrpura, que es una mezcla de dos). De todos modos, eso es solo un acuerdo lingüístico. En tercer lugar, ¿soy solo yo ... o ese AZUL en la última imagen antes del resumen se ve MÁS BRILLANTE?

3

¡El marrón no es más amarillo oscuro que azul oscuro, verde o de cualquier otro color!

El marrón es un color formado por la inclusión incremental del cumplido de ese color. Por ejemplo: azul con un poco de naranja mezclado para producir un tipo de marrón, o amarillo con un poco de púrpura para producir otro tono de marrón.

Esto está utilizando métodos de color sustractivos ... por lo tanto, un poco de teoría del color para aquellos que no saben. Hay colores primarios: amarillo, azul, rojo; colores secundarios morado, naranja, verde; y algunos colores terciarios son reconocidos en la teoría del color, pero en ese momento sus niveles de graduación entre estos "colores puros" en el espectro de color. ¿Por qué llamamos a estos colores "puros"? Porque están en la parte visible del espectro electromagnético. Si no sabe qué es eso, búsquelo en Google porque el resto de lo que voy a decir no tendrá sentido.

Entonces, el marrón es básicamente lo que sucede cuando el ojo ve una combinación combinada de longitudes de onda que se encuentran en cualquier parte del espectro con una diferencia de longitud de aproximadamente más de 100 nm (nanómetros).

Así que llámalo como quieras, pero el marrón no es amarillo oscuro .

Me especialicé en biología con un enfoque en la ciencia de la percepción y la visión como estudiante universitario, y dado mi mejor conjetura sobre por qué no hay un "amarillo oscuro", diría que probablemente tiene que ver específicamente con la frecuencia con la que los conos en el ojo humano responder a las longitudes de onda de "color". El ojo humano normal tiene un conjunto de tres tipos de nervios sensibles a la luz en 'color' en forma de cono. (La mayoría de las personas ha oído hablar de ellos). Si le falta uno o más de estos tipos, se le considera daltónico. Lo interesante de la sensibilidad de estos conos es: no están espaciados uniformemente en la porción de luz visible del espectro electromagnético, ni son uniformemente sensibles a su longitud de onda particular, yno hay cono que responda a la actividad en la parte amarilla del espectro de longitud de onda. Hay un cono que responde al azul (400 nanómetros de largo) y al rojo y al verde (rango de 600-700 nm). Entonces, el ojo siempre está adivinando lo que es amarillo. Si desea obtener más información acerca de este tipo de "curva de sensibilidad de cono" de Google "conjetura perceptiva". Es fascinante.

Espero que eso ayude.


1
Hola jae Gracias por tu respuesta. La segunda parte es particularmente interesante, aunque me interesaría obtener más detalles sobre la "conjetura perceptiva" y cómo podría relacionarse con el amarillo oscuro. Google realmente no me está ayudando. (Demasiada información general y técnica; no muy enfocado en esta pregunta.) Creo que la primera parte de su pregunta está respondiendo a algunas de las otras respuestas; no creo haber afirmado que el marrón es amarillo oscuro (aunque entiendo por qué algunos podrían aplicar el término "marrón" al tipo de color turbio que resulta del oscurecimiento del amarillo)
mattdm

2

Creo que es una cuestión cultural / de desarrollo / lenguaje más que nada que ver con el espacio de color RGB o la percepción humana.

Las palabras para colores están estrechamente relacionadas con las cosas, el ejemplo más obvio es "naranja". Creo que puedes tener un amarillo oscuro, es solo que lo llamamos algo diferente. ¿Por qué? Quizás porque hay objetos que son naturalmente amarillos oscuros: ¡aceitunas! Puede haber menos razones para distinguir entre rojo oscuro y rojo claro, por lo que se usa la misma palabra. Sin embargo, si por razones de supervivencia necesita saber elegir la fruta amarilla pero no la fruta de color oliva, es útil tener diferentes palabras para estos colores para evitar confusiones.

En resumen, creo que llegamos a nombrar los colores según la conveniencia, no como una partición ordenada del espacio de color perceptible.

Tenga en cuenta que no soy antropólogo o etimólogo, ¡así que esto es pura conjetura de mi parte!

Es casi seguro que también hay un componente de percepción, los colores que podemos distinguir entre merecen más fácilmente nombres únicos, mientras que no tiene sentido nombrar colores que no podemos ver muy bien ...


1
Sí, creo que el autor ignora el impacto de la lingüística y la cultura en los nombres de colores. Vea, por ejemplo, la palabra "rosa" ... que es "rosa" (alemán) == "rosa fuerte" (inglés) == "cocinera de nymphe émue" (francés) si quiere ser exacto. Si no, obtendrás muchos tonos diferentes usando las traducciones comunes "rosa" (alemán) == "rosa" (inglés ~ menos brillante) == "fucsia" (francés ~ más como magenta).
Leonidas

De acuerdo, sí, esto me lleva a una aclaración útil. Sí, creo que hay una cuestión cultural / de desarrollo / lenguaje. La pregunta es: ¿qué tienen de especial estos colores particulares con respecto al brillo y la oscuridad? La sugerencia de que es individual para cada color (fruta mala, en su ejemplo) es una posibilidad, pero dado que estos son colores opuestos, no puedo evitar pensar que hay algo más que eso.
mattdm

Interesante ... FFFF00 es amarillo (rojo y verde primario) y 808000 es oliva, que codifica como amarillo oscuro. Pero se ve verde . No creo que la gente lo haya identificado como amarillo, así que no creo que el nombre especial de la fruta sea verdadero.
JDługosz

2

Supongo que consideraría que "Brown" es "Amarillo oscuro". Desde el punto de vista de la teoría moderna del color, que es un modelo tridimensional de tonalidad, saturación y luminosidad, terminas con colores marrón o verde-marrón (es decir, oliva) a lo largo del eje de cromaticidad "amarillo" cuando la luminosidad cae alrededor del 50% o menos .

Nunca he oído hablar del marrón como un color secundario , fuera de quizás algunos libros y revistas de diseño de interiores. Por lo general, los primarios son rojo / verde / azul o rojo / azul / amarillo o la combinación de los dos, y los secundarios son violeta / naranja / cian / magenta.

Una forma de obtener información sobre la cuestión del "color" sería modelar el color en tres dimensiones y examinar el eje radial de cualquier color primario o secundario (como irradiando desde el eje Z del punto blanco / negro hacia afuera, hacia la saturación total de la tonalidad en el plano X / Y.) En tres dimensiones, con la máxima luminosidad, tiene colores que varían de 0% a 100% de saturación, irradiando en un círculo de tonalidad de 360 ​​°. Pero eso es solo a la máxima luminosidad. Podrías dividir la luminosidad en 5 niveles (solo para que todo funcione de manera simple), al 100%, 75%, 50%, 25%, 0%, y para cada eje de color radial (como el amarillo), verías los colores que caen bajo ese matiz específico. Los colores Browny Oliveambos caen cerca del "Eje Hue Amarillo".

Creo que sí hay un "Amarillo oscuro", tanto como creo que hay un "Violeta claro". Creo que es muy cultural o lingüístico separar a Yellow de Brown. Marrón es solo una palabra que usamos para describir "Amarillo oscuro", así como "Rosa" es una palabra que se usa para describir "Violeta claro".


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De hecho, hay un "violeta claro" que ocurre naturalmente: el arseniuro de cobalto, como Cobalt Violet Light, es conocido por los pintores de petróleo como uno de esos pigmentos increíblemente caros que realmente no se pueden reemplazar mezclando. Por más que intente llegar al mismo tono utilizando esmaltes o mezclados con blanco, nunca podrá obtener las mismas propiedades ópticas. La última vez que lo compré hace unos veinticinco años, costaba más de $ 150 por un tubo de dos onzas. Perdí más en la paleta de lo que alguna vez usé en una pintura, pero la usé pura y estratégicamente, era insustituible.

Supongo que mi redacción no retrata lo que estaba tratando de decir. Es una distinción lingüística, más que una distinción de color. "Violeta claro" o "Rosa", independientemente de la palabra que usemos, sigue en el mismo eje de matiz.
jrista

exactamente lo que quieres decir , y es por eso que CVL vale tanto el dinero cuando lo usas correctamente: la mente trata de percibirlo como un tono apagado y rosado, pero simplemente no puede hacerlo. Bueno, no hasta un par de décadas más adelante, cuando los aceites aglutinantes se vuelven amarillos hasta el punto de que, de todos modos, es solo otra gota de luz. En cualquier caso, es un fenómeno único (al menos entre pigmentos / colorantes permanentes) y es una especie de descripción de mendigo: terminas sonando como un idiota tratando de explicárselo a alguien que nunca lo ha visto.

En colores secundarios: el uso de primario y secundario en la cita es, creo, conceptual, no científico. El marrón no es un color secundario en ese sentido, pero piense lo que obtendría en una caja de 12 crayones.
mattdm 01 de

1
@mattdm: Eso es a lo que estaba tratando de llegar. El color puede convertirse en algo muy complejo cuando involucra la naturaleza no determinista del pensamiento y la organización humanos. De hecho, el marrón es un color secundario desde una perspectiva de diseño de interiores, y también desde una perspectiva de diseño gráfico. A menudo es un color de resaltado apagado o un color base sobre el cual se colocan colores de resaltado más brillantes o más vibrantes. Es por eso que esto realmente se reduce al idioma y la cultura, más que a la ciencia, y demuestra a fondo la complejidad del color.
jrista

1

Porque tienen sus propios nombres. Es por eso. Estas son mis interpretaciones de estas variantes:

El amarillo oscuro es simplemente conocido por el marrón .
El violeta claro es simplemente conocido por rosa .


Entonces, supongo, esa no es una respuesta, esa es la pregunta.
mattdm

1
También diría que el rosa es rojo claro, pero el violeta claro es magenta ...
Rowland Shaw

El marrón es naranja desaturado, no amarillo. (Hue tiene 30 grados, no 60). ¿De dónde sacas el rosa como el violeta? El rosa es rojo claro . Magenta se llama rosa fuerte en la moda, pero no es rosa (y tampoco viloto ya que no es un color espectral).
JDługosz

1
@RowlandShaw violeta es un color espectral (el más alto), pero el magenta no es espectral, lo que significa que solo es posible como un acorde y no representa una frecuencia en el arco iris. El violeta es lo que convierte la progresión del color en un círculo, ya que el cono largo es ligeramente sensible a lo que es nominalmente azul extremo. Creo que no solo es una diferencia entre las personas en la percepción, sino también en el lenguaje. Lo que llama diferentes tintes cuando no usa nombres o medidas científicas puede variar mucho.
JDługosz

creo que te refieres a amarillo oliva, no marrón
Dmitry

1

Según Steven L. Buck, Ph.D, Profesor de Psicología, Profesor Adjunto de Radiología , que tiene publicaciones en percepción visual al menos desde 1979 , "el amarillo y el marrón son tonos unidireccionales que dependen del contexto de brillo en el que se ven ", como se publica en el artículo " Brown " , en la revista Cell (VOLUMEN 25, NÚMERO 13, PR536-R537, 29 DE JUNIO DE 2015)

¿Qué tiene de especial el marrón (y el amarillo)? Hay cuatro tonos perceptivos primarios brillantes: rojo, verde, azul y amarillo. Cuando el rojo, el verde o el azul están atenuados, los tonos oscuros resultantes aún conservan elementos perceptivos de rojo, verde o azul ( Figura 1 arriba); solo el amarillo cambia categóricamente a marrón. Por lo tanto, a diferencia de todos los otros tonos básicos, el amarillo y el marrón son tonos unidireccionales que dependen del contexto de brillo en el que se ven. Los tonos primarios brillantes son amarillo, rojo, verde y azul, pero los tonos primarios oscuros son marrones, rojos, verdes y azules.

¿Cuándo vemos marrón? Cualquier superficie que se vea amarilla cuando sea más brillante que su entorno se verá marrón cuando se haga lo suficientemente más oscura. Esto se puede lograr haciendo que el entorno sea más brillante o la superficie más oscura. Por lo tanto, a medida que se atenúa una luz amarilla pura, comienza a tomar cantidades crecientes de marrón sobre el rango de 'caramelo' hasta que finalmente se vuelve marrón, sin rastro de amarillo ( Figura 1 en el centro). Esto explica por qué nunca encontramos luces de señal marrón: las luces más brillantes que sus alrededores pueden ser amarillas, rojas, verdes o azules, pero nunca marrones, porque el marrón es solo un color oscuro.

¿En qué se parece el marrón al amarillo? El amarillo y el marrón se pueden ver de forma aislada, sin rastros de ningún otro tono. Ambos pueden mezclarse perceptualmente con verde o rojo: por ejemplo, el naranja es un amarillo rojizo, el verde oliva es un marrón verdoso. Además, ni el amarillo ni el marrón pueden mezclarse perceptualmente con el azul: el azul es perceptualmente contrario al amarillo y al marrón y puede cancelar cualquiera de los tonos cuando se mezcla con ellos. Desde hace tiempo se reconoce que no vemos tonos que tengan componentes perceptivos de amarillo y azul, pero lo mismo es cierto para el marrón y el azul.

¿En qué se diferencia el marrón del amarillo?Aunque el amarillo y el marrón pueden mezclarse en diferentes proporciones en el rango de tonos de caramelo, cada uno se puede ver en ausencia del otro. Se necesitan diferentes proporciones de luces rojas y verdes para producir un amarillo equilibrado rojo-verde en comparación con un marrón equilibrado rojo-verde, por lo que una superficie que se parece a un amarillo equilibrado rojo-verde cuando está rodeado de negro se verá marrón verdoso contra blanco brillante. Del mismo modo, un marrón equilibrado rojo-verde se verá amarillo rojizo (naranja) contra un borde oscuro. Este cambio de equilibrio rojo-verde dio lugar a la noción de larga data de que la contraparte brillante del marrón es naranja. De hecho, cualquier tono que tenga un componente amarillo cuando sea brillante tendrá un componente marrón cuando sea oscuro. Por lo tanto, la contraparte brillante del marrón es amarilla, no solo naranja.

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