¿Qué es una "cromalina"?

Un cliente me ha pedido que diseñe un anuncio de página completa para un catálogo. Las especificaciones que recibí mencionan que, además de un PDF de la página, también deberíamos suministrar " imprescindiblemente una cromalina : sin una cromalina en su anuncio, no seremos responsables de la calidad de la impresión".

Es la primera vez que oigo hablar de una cromalina. La búsqueda en línea revela que está relacionado con la prueba de preimpresión, con la que no tengo mucha experiencia.

¿Alguien puede explicar qué es una cromalina y cómo puedo hacerla?

Es un proceso de prueba de color patentado por DuPont.

Originalmente fue un proceso fotográfico. Ahora tienen una versión digital, básicamente una impresión de inyección de tinta de alta resolución calibrada en color.

Sin embargo, no he escuchado el término utilizado en la era totalmente digital (computadora a placa). Tal vez hay muchas más opciones de los competidores en estos días.

De todos modos, es algo que el departamento de preimpresión de una empresa de impresión proporcionaría.

También puede ser que la publicación lo esté usando como un término genérico para una prueba certificada con precisión de color, ¡o que no hayan actualizado esas instrucciones durante años!

La prueba de cromalina era algo que solía hacer, diariamente, como litógrafo de preimpresión.

Después de haber producido los negativos de 4 colores para un trabajo de impresión, recubriríamos un trozo de tarjeta blanca brillante con una capa fotosensible transparente, usando un rodillo de calor.

Luego expondríamos el negativo amarillo bajo las mismas luces halógenas que usaríamos para exponer placas o para componer películas, y en las mismas camas de vacío.

La capa transparente era en realidad dos capas, y después de la exposición, despegaríamos la capa superior para revelar una superficie pegajosa donde la luz la había golpeado.

Luego tomamos un polvo de pigmento amarillo de alta densidad y lo frotamos sobre las áreas pegajosas con un paño de gamuza suave. Era imperativo hacer esto de manera oportuna, y asegurarse de que el polvo llegara a todas las áreas expuestas en igual medida. Sin mencionar mantener otros trozos de basura de la fábrica fuera de la superficie, ¡podrían ser muy difíciles de eliminar! Por lo general, usaría un bisturí quirúrgico para extraer el intruso, mientras sostenía un trozo de cinta adhesiva en mi mano izquierda para atraparlo. Si golpeó la superficie con el bisturí, todo el trabajo podría verse comprometido, lo que significa que comienza de nuevo. Lo cual no era barato. Una vez arruiné un póster de A0 para una tienda departamental importante con una pequeña muesca, ¡lo que hizo que pareciera que el joven del póster se había cortado el afeitado!

Luego repetiríamos todo el proceso para magenta, luego cian, luego negro. Por lo general, todo toma alrededor de 45 minutos / una hora para una sola placa.

Era tan tóxico como el infierno, pero los colores eran fabulosos. Si el negro hubiera sido un poco más denso, diría que fue casi igual a la transferencia de tinte por puro efecto.

Nunca vi a un cliente sostener un tablero de pruebas y no decir "wow". Inyección de tinta no se compara, de ninguna manera no cómo.

Al igual que muy pocos pintores, en estos días, trabajan con pigmento puro, creo que básicamente nadie en la preimpresión de hoy trabaja con pruebas de pigmento como lo hicimos en los años ochenta y noventa, antes que las computadoras. Una pena, porque trabajar en cosas increíblemente bellas, con materiales hermosos, realmente te hace amar tu trabajo.

Me alegro de haber salido de la preimpresión en el '92. A pesar del desorden y el caos, fue un proceso industrial que brindó mucha satisfacción por su belleza y logros. No estoy seguro de sentir eso, mirando a través de la pantalla de una computadora todo el día, considerando cuán prácticos estábamos en ese momento.

Árboles JCW

Cromalin fue inventado por mi padre Robert con Dupont. Utilizaba polímeros curados con luz ultravioleta. Laminaría un substraight para cada color magenta, cian, amarillo y negro. Cada capa estaría expuesta a los rayos UV a través de una película positiva. La capa permaneció pegajosa donde la UV no la curó y el tóner se esparció sobre la superficie y se pegaría. Haría esto 4 veces para darle una representación muy precisa de cómo se vería su pieza en la prensa. Como utilizaba tóner en lugar de tinta como la prueba de chorro de tinta actual, los colores podrían durar para siempre dadas las circunstancias correctas.

Como dice JCW Trees. Solía ​​demostrar el proceso en una universidad de impresión en el Reino Unido, junto con pruebas digitales (sub-tinte), fabricación de planchas, impresión digital, acabado de impresión ... todo el trabajo desde su origen hasta un producto terminado. Realmente disfruté ese trabajo. Buenos tiempos.

JCW Trees ... ¡Dejaste la quemadura final! Una capa final o dos del polímero, quemada muy dura por una larga quemadura UV sin película, terminó con un Cromalin con un brillo brillante encantador. Estoy totalmente de acuerdo en que ningún proceso digital se acerca a la belleza de un Cromalin decente: podría enmarcarlo como una obra de arte (de hecho, ¡lo hice!) Y dura para siempre. Sospecho que simplemente lo usan como un término para pedir alguna forma de prueba de color certificada. Lo que salga de la prensa coincidirá con la prueba suministrada, principalmente con el propósito de controlar el color. Es un poco al revés como en el proceso de impresión tradicional, la IMPRESORA proporciona una prueba de Cromalin al cliente,