¿Cuál es el punto de convertir imágenes RGB a CMYK TIF / TIFF antes de colocarlas en InDesign?

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Actualmente recibimos imágenes CMYK TIF / TIFF de fotografías de nuestra agencia de diseño (quienes las obtienen del fotógrafo). Nuestros diseñadores internos los colocan en InDesign para carteles y revistas, o los convierten a RGB para usar en el sitio web o en boletines o presentaciones.

Me pregunto cuál es el punto de tomar una fotografía, luego convertirla en un CMYK TIF / TIFF (con un enorme tamaño de archivo) antes de colocarla en InDesign, y tal vez volverla a convertir a RGB para usarla en la pantalla. Quiero decir, la fotografía es RGB de todos modos, e InDesign también puede usar perfiles de color. Entonces, si a InDesign se le asigna el perfil correcto (de la imprenta), ¿por qué convertir las imágenes a CMYK de antemano? ¿No sería una opción mucho más sabia guardar las imágenes retocadas como PNG (que no tiene pérdidas)? El diseñador de impresión colocaría la imagen en InDesign y luego, cuando el documento esté listo, exportaría a CMYK utilizando el perfil correcto. Mientras que el diseñador web tomaría la imagen, redimensionarla al formato correcto y guardarla como JPG.

Ventajas:

Tamaño de archivo inmensamente reducido
Una conversión menos
La visualización en pantalla puede ser realizada por cualquier persona sin que pierdan los colores porque su visor no es compatible con CMYK
Transparencia de 8 bits

Además, no estoy completamente seguro de si nuestra agencia de diseño realmente usa el perfil de prensa que usan nuestras impresoras porque la agencia está en un país completamente diferente.

¿Me estoy perdiendo algo crucial aquí?

— 360path
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Solo un poco fuera del tema, me gustaría preguntarte cómo estás creando y almacenando físicamente tus imágenes. ¿Está utilizando algún tipo de sistema de gestión de activos digitales que creará diferentes versiones de sus archivos dependiendo de su uso final? Existen sistemas de administración de activos digitales que tomarán el archivo RAW de una Nikon, Canon, etc. y crearán miniaturas de 72 ppp, tiffs en escala de grises, RGB de 24 bits, etc. ¿Alguno de ustedes está usando dicho sistema?

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No, no te estás perdiendo algo. No tiene ningún sentido convertir imágenes a CMYK, y hay varias buenas razones para NO hacerlo. La conversión de imágenes a CMYK tiff aplanado es un antiguo flujo de trabajo de QuarkXpress que es una completa pérdida de tiempo hoy, especialmente con InDesign.

Lo que es una buena idea es dimensionar las imágenes en Photoshop antes de la salida final, para reducir el tamaño del archivo y para un control máximo.

Si está colocando imágenes CMYK, asegúrese de que las preferencias de InDesign estén configuradas para que se conserven los perfiles de color incrustados, de lo contrario, puede obtener cambios de color no deseados en la exportación de PDF. Indesign maneja la conversión al espacio de color de destino en la exportación.

— Alan Gilbertson
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Esta no es una propuesta de todo o nada. Una impresora en particular puede requerir que todo el arte se convierta a CMYK para imprimir, en particular las prensas SWOP grandes. En mi línea de trabajo, una imagen RGB invariablemente da como resultado que el trabajo sea marcado y rechazado.

— Philip Regan

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Tenga en cuenta también que no tiene nada que ver con Quark, tiene que ver con el RIP que usa la impresora.

— Horacio

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@horatio: Quark requirió aplanar imágenes y convertirlas a CMYK tiffs, y muchas personas recibieron capacitación de esa manera. Es completamente inaplicable a un flujo de trabajo de InDesign. En los casos en que una imprenta está atascada con tecnología más antigua, que se manifiesta como querer archivos e imágenes de diseño separados, en lugar de PDF, solicitan imágenes CMYK para evitar la responsabilidad por los cambios de color, pero ese es realmente un flujo de trabajo del siglo XX y está desapareciendo .

— Alan Gilbertson

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@Alan: En cuanto a su comentario a @ 360path sobre imprentas anticuadas que no se han despertado con PDF, mi empresa trabaja con prensas que requieren archivos PDF y CMYK.

— Philip Regan

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@Alan: Mis comentarios realmente se dirigieron a su implicación de que convertir el arte de RGB a CMYK es innecesario, no el hecho de que se requieran archivos PDF. Sus comentarios ofrecen una respuesta completamente diferente a lo que escribió originalmente, así que estoy un poco confundido sobre cuál podría ser su respuesta "real". Dicho esto, estoy de acuerdo en que los PDF son mejores, pero en el caso de imprimir libros complicados, hemos tenido que enviar los archivos de la aplicación a la impresora junto con los PDF como una medida por si acaso para que puedan hacer arreglos ellos mismos para evitar cualquier innecesario retroceder. Es raro, pero sucede.

— Philip Regan

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Estás por delante de la curva aquí. Hay mucha confusión sobre cuándo un diseñador debe cambiar los modos de color. Es simple: nunca (o lo más tarde posible) es la mejor opción. Los impresores que quieren que se haga por ellos están trabajando de mala fe.

Para decirlo sin rodeos, aquellos que aconsejan "ver el arte en el mismo modo en que se imprimirá" se equivocan al menos por dos razones (creo que obvio).

Es posible que un diseñador nunca sepa realmente cuál será el perfil del dispositivo de salida.
Todavía es imposible obtener una vista previa en pantalla, cmyk real.

El color es confuso. Todo es una simulación hasta que sale de la prensa. Es una cosa burda presumir los valores finales de tinta necesarios para igualar los ideales de color para cambiar sustratos y dispositivos. Los expertos en diseño generalmente tienen poca comprensión técnica (por lo que los adagios apoyan sus creencias generalmente desactualizadas).

— dvdrtrgn
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¡Gracias por tu contribución! Sí, estoy con usted para que los cambios de color se realicen lo más tarde posible, si es necesario.

— 360path

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Sí, CMYK produce un tamaño de imagen más grande (es un canal más para que contenga el archivo), pero tiene mucho sentido ver el arte en el mismo modo en que se imprimirá. Las aplicaciones de Adobe tienen la configuración especial "Vista previa de impresión" para documentos por una razón. Debe hablar con su impresora sobre esto. Muchas impresoras requieren que CMYK pase los estándares de preimpresión para su imprenta con impresión a color 4 / c (CMYK). Siempre consulte con su impresora para asegurarse de que está enviando archivos con las especificaciones adecuadas.

Un perfil de color es una herramienta diferente que un modo de color, y dado que RGB tiene una gama de colores más amplia que CMYK, es mejor convertir a CMYK para tener una mejor idea de lo que realmente se imprimirá. Cualquier empresa que valga la pena tendrá pautas de marca que dictan los colores oficiales tanto en RGB como en CMYK, y no hay garantía de que sea una conversión simple. Los colores cambiarán al pasar de RGB a CMYK y lo último que alguien quiere es sorpresas en el producto final, sobre todo el cliente.

Para abordar algunos puntos específicos en la pregunta:

Actualmente recibimos imágenes CMYK TIF / TIFF de fotografías de nuestra agencia de diseño (quienes las obtienen del fotógrafo).

Esos podrían ser los estándares de archivo del fotógrafo o un estándar establecido hace mucho tiempo entre la agencia y el fotógrafo para ahorrar tiempo de conversión.

Nuestros diseñadores internos los colocan en InDesign para carteles y revistas, o los convierten a RGB para usar en el sitio web o en boletines o presentaciones.

Eso me suena bastante sólido. Así es como lo manejamos.

¿No sería una opción mucho más sabia guardar las imágenes retocadas como PNG (que no tiene pérdidas)?

La compresión y el color son dos cuestiones diferentes. Los TIFF pueden contener diferentes tipos de compresión, y Photoshop tiene la capacidad de guardar los TIFF con compresión LZW, que es sin pérdidas. No ofrece el mismo nivel de compresión que JPEG, pero ese es el equilibrio entre calidad y tamaño. Hasta donde yo sé, el jurado todavía está fuera del uso de PNG en la impresión.

Además, no estoy completamente seguro de si nuestra agencia de diseño realmente usa el perfil de prensa que usan nuestras impresoras porque la agencia está en un país completamente diferente.

Los países respectivos de la agencia y la prensa no tienen relación con si su trabajo se imprimirá o no. Una prensa es una prensa, independientemente de dónde se encuentre. Mi empresa envía libros a India, China y Canadá, así como a nivel nacional (EE. UU.), Pero aún tenemos que realizar una verificación previa de nuestros títulos y obtener la bandera ocasional.

— Philip Regan
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Creo que la clave aquí es la conversión Y la coincidencia de colores. si va a RGB para web, la coincidencia de colores es un estudio inútil y no importa, pero si va a la prensa, y ese sistema de planchas y planchas es CMYK, debe comprometerse lo antes posible con el color sistema e ir a un partido: en el momento en que hay un decisor presente presente. Las personas que sugieren permitir la conversión de color RGB en el momento de la placa están jugando con 10 o 100 de miles de dólares del dinero de otras personas.

— Horatio

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En la práctica, no hay ninguna ventaja en convertir imágenes a CMYK temprano en un flujo de trabajo de InDesign hoy, que era la pregunta original. La prueba suave ayuda, la prueba dura es mucho mejor, la prueba de contrato de una impresora es la mejor. Siempre recomiendo: 1) hablar con la impresora con suficiente anticipación, 2) obtener sus especificaciones y el archivo .joboptions, y 3) usarlos. Aun así, el trabajo de color crítico requiere pruebas de contrato y una verificación de la prensa, sin importar cuán cuidadosamente se gestione el color del flujo de trabajo: cada prensa es diferente; el papel, la humedad de la sala de prensa, el mal humor de la prensa ese día, todos afectan la calidad y el color.

— Alan Gilbertson

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@Alan: Dado que el arte finalmente tiene que ir a CMYK de todos modos, al alterar el arte después de que se ha paginado, se actualiza en los diseños (creando así un trabajo adicional innecesario), y las conversiones son típicamente triviales (si no están programadas), lo haría argumenta para convertir al principio del proceso y acaba de hacerlo. Especialmente en el caso de una tienda que tiene monitores e impresoras calibrados, sabrán desde la primera hasta la última prueba que lo que están viendo está razonablemente cerca del producto final.

— Philip Regan

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@ Alan: Ese es un artículo interesante. Por supuesto, no me sorprende que las aplicaciones de Adobe no se comporten de manera consistente. Eso sería demasiado lógico para el Adobe de hoy. Pero no creo que haya tenido ese problema en mi trabajo, aunque solo sea porque nuestras impresoras, especialmente ahora, someten los archivos de la impresora (ya sean PDF o no) a un estricto proceso de verificación previa. Si la memoria funciona, la guía de preparación de la impresora que usamos para títulos 4 / c no menciona los perfiles o la administración del color, y solo hemos usado la configuración predeterminada en Photoshop para todas nuestras conversiones.

— Philip Regan

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@ 360path: Todo esto podría leerse como una especie de cosa de toe-may-to vs. toe-mah-to, pero aún no estoy de acuerdo con los comentaristas anteriores. En nuestro flujo de trabajo, la gran mayoría de nuestro arte está destinado a la impresión, con la mayoría de la reutilización allí en lugar de la web. Aunque sabemos que es más probable que el arte se use para la web, aún creamos arte en CMYK aunque solo sea porque la prensa es mucho menos indulgente que la web. Tal como lo vemos, convertir el arte después de que se haya colocado en páginas equivale a retroceder y, por lo tanto, perder tiempo, si no simplemente creando una nueva oportunidad para errores. Para mí, no tiene sentido.

— Philip Regan

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Creo que te pierdes una cosa aquí. Es algo marginal, pero aún así. ¡Eso es CMYKs! = RGBs trabaja en el espacio de trabajo. Algunos colores son inalcanzables para los RGB que son reproducibles en CMYK y viceversa. La mayoría de las veces puede enviar sus trabajos en RGB y la gestión interna del color de la impresora funcionará correctamente. Pero hay algunos casos (especialmente en áreas oscuras) en los que los perfiles de la impresora producirán resultados extremadamente pobres. Es entonces cuando desea tomar un espacio de trabajo específico, toneladas de su experiencia y cubrir las áreas específicas con la cantidad exacta de pintura. También es bueno no sorprenderse cuando sus "rojos" irán ... bueno ... a otro lado;). Estoy de acuerdo en que efectivamente está "eludiendo" la gestión del color, pero a veces es imprescindible. A veces es útil hacer trampas manualmente.

No me malinterpretes. Me gusta la idea de tener mis imágenes almacenadas usando un modelo de color sólido (ninguno de RGB o CMYK para aclarar las cosas), pero hasta cierto punto en mi flujo de trabajo. No me gusta la exageración "oye, haz tu diseño una vez, usa un modelo de color, publícalo en todas partes". Eso solo se basa en el "mínimo común denominador" de lo que pueden hacer sus dispositivos de salida. En el área de conversión de color, los CMS pueden hacer su trabajo correctamente, pero ¿qué pasa si no lo hacen? ¿Cuánto de los colores de la gama has usado? ¿Cuál es la intención de representación de su impresora? Es bueno saber cuáles son los posibles culpables, qué es "seguro", cuándo las "simplificaciones" son aceptables y por qué.

— thebodzio
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Por supuesto, es posible y realmente DESEABLE trabajar en cmyk y convertir todas las imágenes a CMYK para la impresión offset. Imprima sus pruebas de color a través de un RIP y presione las páginas de verificación cuando salgan de la prensa. Es una gestión de color adecuada en CMYK. Si alguien aquí produce libros de mesa de café de primera calidad para fotógrafos internacionales, lo entenderían. Puede llevar a CMYK a su límite para obtener mejores combinaciones de fotografías en color de edición limitada de bellas artes.

— Kev
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¡Gracias por la contribución y bienvenidos a GraphicDesign! Háganos saber si tiene alguna pregunta

— Zach Saucier