¿Cuál es la diferencia entre una fuente bien construida y una mal construida?

Estoy hablando de ambas, fuentes optimizadas para imprimir y fuentes optimizadas para pantallas. Serif y sans-serif no importan. Comercial o gratuito, tampoco importa.

Lo que importa es la calidad de la fuente. Hay algunas fuentes que le gustaría usar para encabezados en un periódico nacional o para un texto en un libro impreso. Y, por otro lado, hay fuentes mal hechas con detalles que un diseñador profesional detectaría y querría evitar.

Entonces, ¿qué distingue una fuente de buena calidad de una fuente mal hecha desde el punto de vista del diseño?

Una buena fuente:

• Se han abordado los kerning de pares . ¿Cómo se ve "AV"? O para"?
• El cuadro de glifos no es dramáticamente más grande (o más pequeño) que los glifos
• La alineación de glifos en la línea de base es correcta, incluidos los ajustes para mayúsculas y vueltas como C, O, G, Q, S, etc.
• Los pesos de trazo , grueso o delgado, son consistentes entre varios glifos, incluso si tienen un contraste variable.
• La altura x es un tamaño apropiado en comparación con la altura de la tapa. Algunas fuentes tienen una altura x drásticamente menor o mayor.
• Nombramiento familiar adecuado . Este es uno grande para mí. Y a menudo un presagio de cuánto usaré la fuente. Detesto cuando una fuente, incluso una hermosa tipografía, se proporciona en un solo archivo para cada posible peso y variación de estilo. En lugar de nombrar a la familia con el mismo apellido, el diseñador eligió separar cada cara y no proporcionar un apellido común. Por lo tanto causando todos y cada variación de cara a tomar una línea en los menús de fuentes en lugar de crear un submenú con un nombre familiar. Si mis menús tienen 3 pantallas de alto para enumerar las 20 caras en cada una de solo 4 fuentes ... bueno, no usaré esas 4 fuentes.
• ID únicos. A menudo, con algunos "aficionados" o creadores de fuentes menos experimentados, pueden editar las fuentes existentes. Ya sea el suyo o el de otra persona y luego guárdelo como una nueva fuente. Puede ser más una cuestión de "modelar" sus propias creaciones. Si crean font Acon todos sus metadatos personales, simplemente pueden abrir font A, insertar glifos font By guardarlos como un nuevo archivo. Hay momentos en que se pasa por alto el FONTID. Esto puede, y causará, conflictos de fuentes en un sistema. La parte problemática aquí es que no sabrá que hay un conflicto hasta que instale / active la fuente en su sistema y sea un "primo" conflictivo. Afortunadamente, algunas aplicaciones de administración de fuentes pueden verificar conflictos sin activar / instalar fuentes.

Estos son algunos factores que miro.

Luego, más allá de eso, una fuente "buena" para mí tiene algunas preferencias subjetivas . Estas son meras opiniones y no son realmente un factor en términos técnicos:

• Formato OpenType con una gran tabla de glifos
• Múltiples pesos, no solo las 4 caras estándar (Regular, Cursiva, Negrita, Negrita Cursiva). Realmente prefiero las familias "mega", "pro" o "super" con variaciones de 15-20 caras de condensado / comprimido a negro / pesado.
• Tiendo a preferir las tipografías con contadores más grandes y alturas x ligeramente más grandes para facilitar la lectura.

Realmente tiende a fluir: ¿el espaciado es uniforme ? ¿Hay manchas de color desiguales donde todo parece demasiado grueso o delgado? ¿Se siente que los trazos se estrechan para unirse uniformemente en la 'm' o 'n'? ¿Los caracteres como @, $ y%, los paréntesis y las comillas, complementan el diseño, o han sido prestados claramente de otra fuente, o no se han ajustado correctamente para que coincidan con los pesos en negrita o ligeros? ¿Qué hay de los acentos?

Este enlace muestra una fuente que rompe deliberadamente algunas de estas reglas (caracteres sobreconstruidos, uniones grumosas, una 'W' cuya base es demasiado estrecha, etc.). Tobias Frere Jones, quien da conferencias sobre diseño de tipos en Yale, tiene dos buenos artículos ( parte 1 y parte 2 ) sobre la mecánica del diseño de tipos y cómo las letras pueden verse grumosas si se desproporcionan. La profesora Indra Kupferschmid tiene una lista de verificación, pero lamentablemente no tiene ninguna ilustración. El artículo de Tipos de letra defectuosos de Paul Shaw es muy bueno para ilustrar peculiaridades específicas en algunos tipos de letra muy buenos que aún pueden causar problemas. Algunos son históricamente apropiados o justificables en nombre de la variedad, otros fueron causados ​​por limitaciones técnicas de larga data.

Estas no son reglas, ya que puede encontrar fuentes gratuitas de buena calidad, así como pésimas fuentes comerciales (pagas), pero generalmente algunas diferencias:

1. La calidad de los detalles: he visto familias gratuitas de Google Fonts que tienen errores reales en algunos caracteres. Otras veces puede esperar malas correcciones ópticas, mal espaciado o juego de caracteres limitado. Los diseñadores de tipos más experimentados generalmente se esforzarán en las familias comerciales, mientras que al trabajar con una fuente gratuita, es de esperar que haya sido publicado por un diseñador menos experimentado que puede no aplicar todos los ajustes finos encontrados en el trabajo comercial (de nuevo, no es una regla) .
2. Número de pesos: si bien una familia de fuentes gratuitas puede venir en Regular y Bold, una familia comercial puede incluir mucho más. Solo veamos Helvetica que tiene 34 pesos diferentes en venta.
3. Conjunto de caracteres: una fuente comercial generalmente tiene un mapa de caracteres extendido y está disponible para varios idiomas, lo cual es importante para las empresas, ya que necesitan operar y dirigirse a múltiples mercados, necesitan caracteres específicos del idioma.

Una más es si los glifos son lo suficientemente distintos, entre "I, l, 1", "0, O", etc., especialmente si no están uno al lado del otro o en un contexto obvio, es decir, imagine una contraseña donde no haya rima o razón y podría ser un número o una letra